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市场繁荣下的陶艺创作乱象
在陶瓷艺术市场突然繁荣所形成的大潮中，很多人被这种浪花蒙上了理智的眼睛，进行着一种凭着感觉伸手乱捞式的投资，而顾不上起舞的浪花中有美丽的贝壳，也裹挟着大量混浊的泥沙。
和其他门类相同，进入并得到市场认可是陶瓷艺术不可回避的主要目标之一。在这种“糊涂投资”的推动之下，陶瓷艺术界也孽生着一种新人急功近利求速成、所谓名人走老路雇枪手的乱象，而且还有更多人在极其默契地配合，重演着《皇帝的新装》中那幕荒唐悲剧———集体失聪失明。
一
陶瓷艺术创作之路就像农民种五谷一样，必须要经历播种、育苗、抽穗的漫长等待，才能迎来丰收季节，这个丰收的季节因各自的生长期而异。
近几年的艺术市场就像一个丰收的金秋，很多从艺者经历了漫长的成长过程后，正好在这个季节里挂果。
在这个季节中，我们所说的新兵蛋子———学习之中或刚刚学成的陶瓷艺术新人，他们其实还正处于拔节期，需要大量吸收养分，但当见到其他从艺者硕果摇枝时，有些人便主动或被人怂恿地迅速萌生了急功近利之心，希望早早在浑水摸鱼的乱局中获利，不择手段地走起了速成之路。
对于这些急于求成的新人，技艺不成熟就像果子刚刚结成甚至处于花蕊期，在业内地位不高则类似于果林中的矮丛，是他们最大的心病。把花或嫩果说成就要或已经成熟的果实，把很矮的果树拔成等同甚至高于其他果树，制造假象以让人发现继而摘取，成了迫不及待要做的事情。
多拿证书是新兵蛋子走速成的一种主要手段，他们遇见只要交参评费便可获奖的各种评比活动，便会急忙花钱请人弄上一件作品，然后署上自己的名字连同报名费一并送上；不管什么样的组织或单位，只要盖章并“封”头衔，会不加考虑地砸入巨资，换取那些名过其实的帽子戴上。
这样的种种动作，更多的人是想尽快改变自己新人的形象，但也有个别人一边想丢掉“新”，一边又玩起了“最年轻”的种种“新”花样。
于是，我们常常看到某某从艺不到两年，各种奖项一大堆；在景德镇名不见经传，却是某某院士甚至世界某某大师。
二
不只是新兵蛋子，在这种市场繁荣的利益驱使之下，还有不少人乱了阵脚，其中包括刚刚得到或已被市场认可甚至功成名就的人，我们统一称之为所谓名家。
本来，市场的繁荣对艺术创作者而言是黄金时代，他们没了衣食之忧，无需像梵高那样在一张画布上重复涂抹，可以全身心地钻研技艺。但有一些所谓的名家却并不这样想，他们感觉到的是另一种“黄金”时代，信守的是另一种“一寸光阴一寸金”名言。
“黄金”诱人中，这些所谓的名家没有时间走进生活搞写生，静下心来搞创作。他们在几十年前搞了一件作品，现在市场做得还可以，便卖了一件拷贝一件，日复一日年复一年地不厌其烦。
还有些所谓的名家，他们一边继续塑造着自己的形象，一边开着大型工作室，雇佣着一批“学生”，生产出产品后，统一署上自己的名字。
除了重复和雇佣枪手外，我们还可以看到个别所谓的名家，由于市场看好，便把艺术创作当作流水作业，将瓷板或瓷瓶一字排开，手拿一捆画笔，画树叶时就在所有瓷板或瓷瓶同一部位画上树叶，画房子时统一“砌”砖“盖”瓦“安”门“装”窗。
我们还可以在不同的时间不同的场合里，看到同一个人画着同一样东西，并美其名曰“表演”，之后揣上出场费面如桃花地走人。
三
市场经济形势下，以经济利益为中心本无可厚非。但于艺术而言，欲速则不达的成语对新兵蛋子显得尤为重要，速成之举无异于揠苗助长！创新是艺术的生命，这句话应该是所有艺术工作者时刻要牢记的，刚刚得到或已被市场认可甚至功成名就的人重复或雇佣枪手之举，是在饮着必然导致身败名裂的鸩毛毒酒止着利益的饥渴！
这种不良的现象，于当事的个人不利，对整个陶瓷艺术市场无益，所以我们必须加以指正，予以正确引导，不能任其蔓延。非常遗憾的是事实并非如此，一些业内的长者和权威人士似乎根本看不见听不到，甚至还有人以扶持提携后人为美丽的借口，为那些急于求人附以如歌般的赞美，给其速成铺就“高速公路”。而对一些所谓名人的举动，则更是碍于面子，除了指桑骂槐式地发些“抄袭现象太严重了！”的牢骚怨言外，更多的是好声一片。
这样的集体失聪失明，让人自然而然地想起了安徒生老哥所写的《皇帝的新装》那幕荒唐剧。
拿没有的东西往身上套、做假动作糊弄别人的“皇帝”，看到都不去揭穿甚至还大声喝彩的观者，在安哥离开170多年后，这种荒唐剧之所以无需导演而能够在现实中默契重演，成功的关键原因在于 大家都想掩饰内心的虚伪与愚蠢。
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