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明代浙江龙泉窑
明代景德镇以外的著名民窑
浙江龙泉窑
宋代盛极一时的龙泉青瓷，至元代依然兴盛。在明代初，仍在全国制瓷业中占有一定的地位。
洪武年间，明廷供用器皿，除景德镇瓷以外，少量的器皿是“行移饶、处等府烧造。”（《大明会典》卷194）处府即处州，为龙泉窑系所在地。“古龙泉窑，在今浙江处州府龙泉县，今日处器、青器。”（曹昭《格古要论》）可见，在明初，处器和景德镇瓷还居于同等地位。这个时候的龙泉青瓷，在制作工艺上与元代的基本一致。
由于朝廷和达官贵人对青花瓷的青睐以及新彩瓷的兴起，龙泉青瓷终于出现了衰退的趋势。
明代中期以后，龙泉青瓷开始偷工减料，胎粗釉薄，成型也很草率，器物质量明显下降。而且，明代龙泉窑的窑厂的规模和数量逐渐缩小和减少，不仅规模不如元代大，而且窑的总数也比元代少。
在明代前期和中期，龙泉青瓷虽然已经失宠于宫廷，却还是民间的主要用瓷，身价依然也不低。弘治年间，外销的龙泉青瓷盘每个售价规定为一百五十贯（《大明会典》卷194）。
到了明代后期，此时的龙泉青瓷，无论在釉色方面还是在瓷质方面，都不如元代。唯一能够与元代青瓷媲美的，是还能够烧造高达三尺以上的大花瓶和直径达二尺多的大盘。
到明末，龙泉青瓷就完全不行了，其产品胎骨粗笨，足底厚重，挖足马虎；釉色多数浑浊灰暗，呈青灰、茶叶末等色；器底往往不施釉。
器型：明初龙泉青瓷的造型与景德镇永乐、宣德时期的制品相同，如菊瓣碗、玉壶春瓶、执壶、盖罐。
纹饰：印有人物图案、历史故事，有的碗有鹿的图案，上有福、寿等字；有的是“福如东海”、“长命富贵”、“金玉满堂”等吉语。
款识：有“石林”、“三槐”、“李氏”、“顾氏”、“清河制造”、“张明工夫”等字样。可能有商标的性质。
断代提示
由于釉水配方和烧制工艺上的改变，明代龙泉青瓷釉层的玻化程度比南宋时的高，因而釉层中原来要求存在的大量小气泡和小晶体就大量消失，使它由不透明变为透明，釉面浮光也就产生了。这样，就使它失去了南宋龙泉青瓷类如玉器的艺术效果。
浙江龙泉窑
宋代盛极一时的龙泉青瓷，至元代依然兴盛。在明代初，仍在全国制瓷业中占有一定的地位。
洪武年间，明廷供用器皿，除景德镇瓷以外，少量的器皿是“行移饶、处等府烧造。”（《大明会典》卷194）处府即处州，为龙泉窑系所在地。“古龙泉窑，在今浙江处州府龙泉县，今日处器、青器。”（曹昭《格古要论》）可见，在明初，处器和景德镇瓷还居于同等地位。这个时候的龙泉青瓷，在制作工艺上与元代的基本一致。
由于朝廷和达官贵人对青花瓷的青睐以及新彩瓷的兴起，龙泉青瓷终于出现了衰退的趋势。
明代中期以后，龙泉青瓷开始偷工减料，胎粗釉薄，成型也很草率，器物质量明显下降。而且，明代龙泉窑的窑厂的规模和数量逐渐缩小和减少，不仅规模不如元代大，而且窑的总数也比元代少。
在明代前期和中期，龙泉青瓷虽然已经失宠于宫廷，却还是民间的主要用瓷，身价依然也不低。弘治年间，外销的龙泉青瓷盘每个售价规定为一百五十贯（《大明会典》卷194）。
到了明代后期，此时的龙泉青瓷，无论在釉色方面还是在瓷质方面，都不如元代。唯一能够与元代青瓷媲美的，是还能够烧造高达三尺以上的大花瓶和直径达二尺多的大盘。
到明末，龙泉青瓷就完全不行了，其产品胎骨粗笨，足底厚重，挖足马虎；釉色多数浑浊灰暗，呈青灰、茶叶末等色；器底往往不施釉。
器型：明初龙泉青瓷的造型与景德镇永乐、宣德时期的制品相同，如菊瓣碗、玉壶春瓶、执壶、盖罐。
纹饰：印有人物图案、历史故事，有的碗有鹿的图案，上有福、寿等字；有的是“福如东海”、“长命富贵”、“金玉满堂”等吉语。
款识：有“石林”、“三槐”、“李氏”、“顾氏”、“清河制造”、“张明工夫”等字样。可能有商标的性质。
断代提示
由于釉水配方和烧制工艺上的改变，明代龙泉青瓷釉层的玻化程度比南宋时的高，因而釉层中原来要求存在的大量小气泡和小晶体就大量消失，使它由不透明变为透明，釉面浮光也就产生了。这样，就使它失去了南宋龙泉青瓷类如玉器的艺术效果。
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