从很早的古代起，处于渔猎和农业经济中的原始人，在劳动过程中就形象化地记录了对大自然和自己劳动成果的印象，并且把它装饰在自己制作的器皿上，从而产生了许多生动优美、淳朴洗炼的彩陶装饰纹样。以半坡类型为代表的早期仰韶文化图案纹样中，鱼纹装饰尤其普遍和生动，如单体鱼纹、复体鱼纹、鱼形连续纹样以及鱼形与人面合体纹样等。(见图一、图二)。

 
    继彩陶之后，在各类陶瓷装饰纹样中，以鱼类为题材的装饰纹样仍然非常普遍，鲭、鲤、鳜。鲶等都是常见的表现对象。从事陶瓷装饰艺术的匠师们对来自生活的题材，根据陶瓷装饰的需要，抓住各种类型鱼的特征，进行概括，夸张和变化。以飞午流利的刀法，疏密有致的线条，潇洒流畅的运笔，优美动人的色彩，敏捷熟练的技巧，使鱼的形象以感人的艺术魅力跃然瓷上，创造了许多尽善尽美的鱼纹装饰图案。  人们在劳动过程中，对鱼的习性和生活规律有较为深切的认识，整个装饰纹样的构思过程，就是对事物认识不断提高的思维过程，并转化为可视的艺术形象。他们热爱生活，热爱大自然，以造化为师，对鱼的形象进行综合、分析、取舍、集中、概括和艺术加工，使其更具有典型性，更符合人们的美好愿望。有的还通过寓意手法，创造了许多人们喜闻乐见的祥瑞图案纹样，如“鲤鱼跳龙门”、  “连年有余(鱼)”、  “富贵(鳜)有余”等。
    不同品种的陶瓷，由于质地的不同和使用的工具，彩料以及表现手法的不同，在装饰时受到的生产工艺制约不同，因而形成了不同的艺术风格。从事陶瓷艺术的匠师们，最善于运用这些原材料和工具，扬长避短，大胆挥洒，不拘形似，但又合情合理。以淳朴健康的美学内涵，博得雅俗共赏的艺术效果。这种豪放淳朴的艺术风格是和作者的素质与生活实践分不开的，他们大多数世代相传从事陶瓷事业，受到民间艺术潜移默化的影响，在继承中不断进行新的探索和追求，反映在他们的笔下，自然地流露热爱生活，热爱大自然的本色。
    陶瓷中的鱼纹装饰艺术，尤其以影青刻花、釉下青花，白地黑花，红绿彩绘等生动优美。
    影青刻花，章法、刀法、釉色三者浑然一体，格调秀美雅致，潇洒明丽，充满着健康向上的活泼生机。如景德镇影青刻花“游鱼戏水”装饰纹样，鱼的形象简练生动，以飞午流畅的线条勾画出鱼的外形，鱼体大面积的空白与平行密集的线条组成的水纹形成强烈的对比，使鱼在纹样中显得格外突出。有的水纹穿过鱼身，有翻腾起伏之感，恰似鱼在水波中跳跃、游动，给人以敏捷的速度感和韵律美，加上晶莹透彻、光润如玉的釉色，整个效果富于装饰的艺术魅力。用线和运刀活泼生动，有“意到笔不到”之妙，往往刀线不相连，但形象却很完整。线条的粗细、长短、疏密、空白大小处理巧妙，纹样疏密有致，虚实相宜。
    在青花装饰鱼纹图案中，尤其以民间青花最为突出。幽倩典雅的民间青花瓷器，青白相间的色泽，笔势流利的线条，莹澈典雅的青白釉，朴拙无华的纹样，辉映成趣。民间青花多采用写意形式的装饰手法，以极其生动的笔法，不同性格的线条，反映出千变万化的形态和思想感情，  (如图三)除线以外，还善于利用青花色料的浓淡和散晕多变的色调，使之获得水墨画一样的美感。作者善于运用动的韵律，勾画出各种各样的鱼纹装饰，创造许多气韵生动的杰作。在分水的处理上，它不追求料色的层次多，也不追求分水的严格法度，而是大处着眼，不拘小节，以简活取胜，作品显得清爽透明，富有生动活泼的“料韵效果”和自然天真的艺术情趣。 
    图四，是广泛流传在民间的景德镇青花釉里红鱼盘，它是现代艺术家们乐于收藏的艺术珍品，虽然瓷盘的质地比较粗糙，但由于运用了与瓷质相适应的装饰风格，以其独特的装饰艺术形式，挥洒的用笔，豪放的气魄，强烈对比的色彩，从而起到了相映生辉的艺术效果，而深受人们的欢迎。图五、是山东博山的青花鱼盘装饰纹样，它以线描为主，用流畅而富于韵律的线条生动地勾画出鱼的形象，同时，又在鱼的主要特征部分，如：头部、尾部、鳍和鳞等部分施淡水加以衬托，这样，不仅丰富了青花色彩的层次，并且进一步突出了鱼的特征，加强了鱼纹图案的整体效果。
    白地黑花(铁绣花、刻划花)鱼纹装饰以磁州窑为代表，它是在磁坯未干之前进行刻划或绘制。作者以高度的艺术素养和纯熟的表现技巧，胸有成竹，一气呵成。鱼纹装饰形象生动，笔(刀)法简洁，构图匀称，内容丰富，具有强烈的民族风格和地方特色。红绿彩绘(亦称赤绘)则是以红色为主，绿色为辅，在白磁上加彩。红绿色彩相映生辉色彩对比强烈，用笔挥洒自如，线条流畅活泼，具有浓厚的民间气息。
    图六、七，八、白地黑花鱼纹装饰，一般在鱼纹周围留有大面积的白地，以黑白的强烈对比效果来衬托主体，它以熟练的技巧，奔放流利的用笔或刀法，刚柔相济的线条，黑白相间的对比，概括典型的形象，鲜明生动地表达了各种鱼类的特征。同时通过水草的动感，来表现鱼的活动，有的悠闲自得地在水中戏游，有的力争上游，逆流而上，情趣盎然，生动感人，使人们产生丰富的联想。

    图九，赤绘鱼纹装饰，以红色表现鱼体，而以绿色表现水草，作者通过线条的粗细变化，线与面的巧妙组合，勾画出生动活泼，形象鲜明的艺术形象，使作品具有浓厚的民间风格，而深受人们的喜爱和欢迎。
    在装饰的经营位置上，许多鱼纹装饰在结合造型和适用要求的前提下，安排组合都巧妙地与器型相结合。圆盘(钵)类鱼纹装饰，都是以鱼纹为主体，结合荷莲或水草的穿插安排，组成了多种多样的圆形适合纹样装饰。
    图十、是以鱼纹装饰的白地黑花梅瓶，密集的细线组成的“锦地”图案衬托着海棠形的鱼纹装饰适合纹样，粗细黑线条组成的海棠形边框加强了纹样的整体感，主体以大面积的鱼纹和荷莲组成的底纹，以虚实照应取胜。在装饰的部位上，以鱼纹为主体组成的带状连续纹样，装饰在人们视线最易接触的梅瓶中上部分，使器形更显得饱满，并有气度大方之慨，从而加强了器形的权衡比例美。
    图十一、以鱼草组成的带状装饰鱼纹样，在装饰的部位上，因为花瓶颈部细长，瓶身为梯形，纹样装饰在视线向下时最易接触到的部位，加强了花瓶的整体效果。
    陶瓷中丰富多彩的鱼纹装饰不胜枚举，它以其浓郁的生活气息，真挚的情感，简练的艺术语言，感人的装饰艺术形象，生动活泼的笔墨，动人的色彩，而深受人们的欢迎。它是陶瓷装饰艺术的重要组成部分。因此，对陶瓷中鱼纹装饰进行研究、探讨，寻求它的装饰艺术规律，对于陶瓷装饰艺术的发展同样是非常有益的。  (另附图十二、十三、十四，供读者参考。)