景德镇近代陶人录

景德镇近代陶人录----刘新园(转)
一、清末浅绛派艺人
“浅绛”原指元代文人黄公望创造的一种以水墨勾画，以淡赭石渲染而成的山水画。陶瓷界所说的“浅绛”，借用国画术语，是指晚清流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在白瓷上绘制花纹，再染上淡赭和极少的水绿、草绿与淡蓝等彩，经低温烧成，使其瓷上纹饰与纸绢上之浅绛画近似的一种制品。不过其题材已不限于山水，除山水外尚有人物、花鸟、走兽之类。
　　如果把清末浅绛彩与康熙年间流行的大红大绿的古彩(又称硬彩)，雍正、乾隆年间流行的色泽丰富而又柔和的珐琅彩相比，它有清淡幽雅的特点，很像中国绘画中的水墨一派。
　　程门(1908年前卒)
　　又名增培，字松生，一号雪笠、笠道人，安徽黟县五都田段村人，生卒年不详。
张鸣珂《寒松阁谈艺录》卷四记程氏曾为鸣珂画纸绢山水册页，“后雪笠辞世，其功册有人出重价购去”云云。鉴于鸣珂《谈艺录》完成于清光绪三十四年(1908年)，故知程门卒年应在1908年以前。
　　关于程门的文献，除前揭《谈艺录》外，尚有民国十二年版《黟县四志》和刊于1933年的邓之诚《骨董琐记》以及景德镇陶瓷研究所江思清于1959年编著的《景德镇陶瓷史稿》等书。但《骨董琐记》与《景德镇陶瓷史稿》为后世之书，且有误讹，现仅将前二种胪列如下：
　　1．程雪笠，门，安徽歙县人，工山水花卉，尝客景德镇画瓷器，有得一杯一盅者皆球璧视之，尝以七寸瓶画青花寒松阁图见贻，嘱题其山水小册，予每页作五绝一首。后雪笠辞世，其画册有人出重价购去，亦可谓具法眼藏矣。
　　2．程门，又名增培，字松生，一号雪笠，五都田段人。幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长，其得力于唐、宋、元、明及国初诸大名家者甚深，故所谓直到古人。咸丰、同治时名噪大江南北，赏鉴家得其片幅零缣什袭藏之，杜工部所谓“贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉”，传世无疑。子名言，字次笠者，工山水，潇洒出尘；名盈字小松者，工仕女，风神悟丽。各秉庭训，得其一艺之长，均在江西景德镇以画瓷资生。所画瓷品迄今犹名贵也。后桂林人程士芬、碧山人汪棣效法之，亦有声。
　　笔者按：《谈艺录》以及近代多种文献均谓程门歙县人，《黟县四志》谓黟县人。《谈艺录》虽早于《四志》15年记述详实，资料来源出于族谱，故程门籍贯应为安徽黟县，作歙县者误。
　　现今传世程门作品多以浅绛为主，但从《谈艺录》得知，程氏还彩画过青花瓷器。


　

粉彩山水人物瓷板画 浮梁陶职

　　另外，程门长子程言(次笠)之浅绛山水确有“潇洒出尘”之感，其花鸟、人物亦极为生动。景德镇刘雨岑旧藏程言浅绛彩小方壶一只，当为其代表作。
　　前揭《黟县四志》谓程门子“名盈字小松者，工仕女，风神悟丽。”黟县文物管理所收藏一蟠耳扁瓶，上画浅绛“清流濯足图”，题未“程荣”并有朱印“小松”。疑《四志》盈应为荣，或盈亦名荣也未可知。
　　金品卿(活跃于1862-1908)
　　金品卿，名诰，或称品卿居士、寒峰山人，安徽黟县人，活跃在同治、光绪之间，并供职于景德镇御窑厂。
　　就清同治、光绪御厂总办李瀛洲，光绪后期御厂总办王文宜的视属所藏以及李、王的后人转让给景德镇陶瓷馆的几件作品来看，金品卿擅长浅绛山水和花鸟，山水多仿南宋名家及明人沈石田，花鸟宗华严一派，笔致潇洒，设色清丽。人物仅见一小茶盅，书伏生传经图，颇具黄慎笔意。工行草，有董其昌之遗风。
　　王少维(活跃于1862-1908)
　　王少维，名廷佐，安徽泾县人。活跃在同治、光绪之际，曾供职于御窑厂，擅浅绛人物、山水，亦擅写真，并以画猴称著。
　　1．关于金、王供职同治、光绪厂问题：
　　1989年9月，笔者在镇调查同治御厂总办李瀛洲(李为浮梁界田人，又名正凤)的有关资料时，瀛洲后人李奇见告：“王少维与金品卿曾在同治、光绪御厂供职，王少维善写真，为李正凤画有‘课子图’瓷板。时称品卿、少维为御厂两枝笔。李家至今还藏有金、王浅绛彩瓷多件。”
同年十月调查光绪后期至宣统御厂总办王文宜(昌彬)有关资料时，昌彬之孙王隆夫亦向笔者谈到“品卿、少维为御厂两枝笔”，“品卿为巨笔”之类的传闻，正与李奇所述不谋而合。
　　那么这些传闻是否可*?李奇藏品卿画《伏生传经图》浅绛人物瓷盅和现藏景德镇陶瓷馆品卿书螭耳牡丹纹瓶二器均题“写于江珠山之环翠亭”。又，关氏旧藏王少维画浅绛山水瓷板亦记“写于珠山南麓之半弓园”。考珠山在今景德镇市中心，北*风景路、南临市政府。若查考清嘉庆蓝浦《景德镇陶录》刊出的“清御厂图”(案：蓝浦所述之御厂毁于洪杨兵火，同治五年李鸿章在旧址上重建，其规制与清初相同)便能明白，所谓珠山南麓，即是御窑厂署，所谓环翠亭者，就在珠山之上。这些地点都在御窑厂的围墙之内，在同冶、光绪时代，普通人匠不得在此逗留。那么能在厂署或环翠亭上彩瓷的人，不是供职于皇家瓷厂的小吏，便是为帝王服役的人匠了。金品卿、王少维作品上的题记，证实了李、王二总办后人提供的情况完全可*。
　　2．就景德镇传存的金、王作品来看，金品卿彩绘的瓷器上多有题款，书法亦潇洒，显然受董其昌的影响。王少维瓷画有题款的不多，多数只有一两颗图章，像关氏旧藏瓷板山水画上有数行题字者极少见，就其题款来看，王可能不擅书法。
　　3．王少维人物作品较佳，然而似不如金品卿全面。
　　4．就传存的金、王作品的题记来看，金之作品，多在同治、光绪前期，王少维有题记的为光绪十一年，尚未见有同治时的题款。看来金可能稍早于王，或为同一时期的画人。《景德镇陶瓷史稿》记“继王廷佐而起的为金品卿”，似不妥。