会员登录
论王琦、王大凡人物画风格
了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文作者李复荣老师提供：
据王锡良老师回忆，王琦早年用洋彩画人物头像，彩五官肉色，分面部阴阳，至晚年因社会看重，自觉珍贵，为使脸(手足)部不易褪色，故采用罩雪白(一种含铅的透明颜色)的西法头子画法、俗称釉头子的画法，使画面丰富多彩。王大凡画人的头像也是用洋彩(现称新彩)中的西赤加参10％的德黑(现属艳黑)调成肉色(即麻色)进行彩绘，同时分阴阳面，五官用简洁线描刻划。但脸部外轮廊不用线条构勒，其手部足部亦是如此。其道理想必是追求逼真也未可知。
王琦，号碧珍，别号陶迷道人，斋名陶陶斋，祖籍是江西新建县吴城镇人氏。年轻时来景德镇先是以捏面人为生，后改画瓷板肖像画，肖像画是根据所提供照片，用九宫格定部位临摹而作，因肖像画其面部没有线条，所以后改粉彩人物画时，初时也是用这种没骨画法画人物头像及手足部位。彩绘时借着色晕由暗至明，或由明至暗逐层渲染，以至彩出立体效果的肉质感，烧炉后人物头像栩栩如生。这就跟明代人物画家曾鲸(1568年一1650年)的头像绘画是同出一辙。后来因受钱慧安影响，头像逐以线条加以刻划。尤其是1916年在上海画展中受黄慎的简笔人物画的影响，遂风格大变，除头像加人些许线描外，整幅作品都用兰叶描豪放浑洒。飘飞断逸的线条，以书入画的用笔，将作品的创意表现得淋漓尽致。以至进入了出神人化的境界。王琦初时的洋彩头像画也跟王大凡一样为没骨画法，后来因风格大变，而改用线描头像乃至最后发展到粉彩的“西法头子”。而王大凡则一直停留在传统的没骨头像画风上。由此可以看出，二王在粉彩人物开头像的格调上是有着迥然不同的差异。
- 上一篇：略论余文襄的雪景山水画
- 下一篇：自成机抒 借古以开今—浅析王步的青花艺术
