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论王琦、王大凡人物画风格
了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文作者李复荣老师提供：
如果一幅人物画作品全部用王氏的“落地粉彩”填色。那么粉彩的丰厚滋润乃至立体效果就荡然无存，就会失去景德镇这一特有的强项产品——粉彩瓷的特殊意义。所以，王大凡也是参插间隔地用上一部分而已。又如，王琦在人物衣折打了玻璃白后，洗染上绪如广翠，普兰之类的净颜色，最后还要全部施罩一遍雪白颜色，烧炉后洗染的部位上通体晶亮，格外赏心悦目。如此上好的祖传密方，可叹现今却很少有人涉足问津。
国画有工笔、写意、兼工带写之分。工能密不插针、巨细无遗。写则疏可跑马，一泻千里，又痛快淋漓。如果说王琦中晚年写意，由于国画运用在陶瓷工艺上的特殊操作工艺手法。王琦还应该是定位在兼工带写的手法上。而王大凡有工笔作品，但兼工带写的作品也不在少数。
没有人会定论，工笔画的领袖必定是屈尊在写意派主子的麾下，就以珠山八友中的另一位画家徐仲南而言，他擅长山水画，深得黄鹤山樵之胎息。但最终他的山水之名为松竹所掩。何也？因为山水的位子被别人(汪野亭)所占。可以说，八友中的每位画家都有意保留自己的独特风格面世。如果要八友合画八块成堂的瓷板，同时就有两块人物画面的作品，其中有工笔的绢秀津美，游龙戏风的矜奇炫异之佳作；又有写意的潇洒不羁，豪放挥写又妙到毫巅之画卷。岂不是品味丰富，更加耐人寻味了吗？
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