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论传统陶瓷的文化渗透在绛彩上的体现
一、粉彩所用之黑料为纯度较高的钴土矿，工匠们为了把钴料牢固地粘在瓷胎之上，在画线处盖以“雪白”（一种透明的铅质料）烧成。而浅绛彩所用黑料，称之为“粉料”（即在钴土矿中加入铅粉配制而成），由于粉料含铅，纹样画出后不用“雪白”覆盖便能烧成。故粉彩之黑线深而亮，浅绛之黑线浅而淡。铅的作用有二：㈠助熔作用，即帮助颜料在750-800℃熔化而画面就明亮些。㈡冲淡色淡，颜料中不少放铅粉则深些，多放则淡些。由于浅绛所用之料酷似水墨，故富有韵味。由于浅绛彩是直接画完工烧成，故易于磨损画面，同时耐酸、耐碱性不好，随着时间的推移，画面不易保存，这是它的缺点。而粉彩是在画面上覆盖透明角（如雪白、苦绿、古紫、赭石等），故保存时间较浅绛彩长些。因此我们现在看到的浅绛彩大多画面退色和不够清晰了。
二、粉彩填色之前，需先在瓷胎上涂一层玻璃白（一种含砷的不透明的白色料），再在玻璃白上填色渲染，而浅绛彩不用玻璃白而是将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎，故粉彩有渲染而浅绛则无，粉彩厚重而浅绛色较薄。
三、晚清粉彩艺人由于分工细，文化程度较低，故多数人只能专工一种题材，而浅绛艺人则有较高的文化素养，多数都能画山水、人物、花鸟、虫鱼。
四、清末官窑粉彩太多，工匠按样照描，描完后交填色工填色，故很难表现艺人的个性。而浅绛艺人从图稿设计、勾画到渲染皆由一人完成，能自由的表达画者的个性，故粉彩为局部工人分工合作之物，浅绛则为文化较高的艺人们的得心应手之作，因而粉彩呆板，而浅绛活泼。
五、晚清粉彩多取自前人瓷器图案，而浅绛则多借鉴宋、元以来的文人画稿，故粉彩工整而浅绛豪放。
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