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论传统陶瓷的文化渗透在绛彩上的体现
如果把清末浅绛彩和康熙间流行的大红大绿的古彩（又称硬彩），雍正、乾隆间流行的色泽丰富而又柔和的珐琅彩相比，它显然有清淡幽雅的特点，很像中国绘画中的水墨一派，故不知何故，水墨画能得到研究绘画史的人极高的评价，而浅绛彩却未能引起陶瓷史学界应有的关注。
有史料谈及浅绛流行于清末，入民国以后逐渐失传，但遗憾的是没有任何文献和实物方面的证据，刘新园先生根据调查所获，在《瓷艺与画艺》一书中有以下看法：
①所见有纪年题记的浅绛彩瓷，以安徽省黟县文物管理所收藏的一件白瓷花耳扁壶为最早，该器釉面略呈橘皮皱，白度不高，胎釉与造型具有晚清特征，扁腹两面绘有程门和程门子程荣的浅绛山水、人物。程门绘山水的一面自题写於“乙卯”，印证民国十三年木刻本《黔县四志·人物志·程门传》所述之“咸（丰）同（治）时名噪大江南北”的记载。笔者以为乙卯为清咸丰五年，也即是程门一八五五年的作品。该器为笔者所见最早的一件有绝对纪年的浅绛彩瓷。
②《景德镇陶瓷史稿》谓：“浅绛人民国后逐渐失传”。笔者赞同这一看法。一九五八年景德镇陶瓷馆编纂的《瓷都陶瓷艺术家》一书中的《老当益壮的名画家王大凡》一文谓：王“早期作浅绛（瓷）画”，香港关氏藏有汪野亭早期作浅绛山水瓶一支。王大凡、汪野亭均为珠山八友之一，是三十年代景德镇著名的绘瓷艺人，他们早期都画过浅绛，但在后期都不以浅绛而粉彩称著，可见浅绛彩在二十年代就已没落了，以致民国没有以浅绛彩名家的艺人，现今的景德镇也没有一人能画浅绛彩。
③现今见诸著绿的浅绛彩艺人，均活跃在清代晚期，有程门、程门之子程言、程荣以及金品卿、王少维、汪小棠等。
④近年来对清末艺人所作的调查来看，清末浅绛艺人多能书善画，像金品卿、王少维都曾供职于御窑厂。尽管金、王所彩之器多有题记，但从来就没有一件书写窑年款的作品传世，可见晚清浅绛只在文化较高的中小官僚阶层中流传，而末能进入宫廷成为皇家的赏玩对象。
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