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浅谈中国传统绘画对陶瓷装饰的影响

作者:夏徐玲 陈敏 来源:艺术瓷厂 发布时间:2011年10月09日 【收藏】【查看评论】
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    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《陶瓷研究》:在我国陶瓷美术史上,由于元代使用毛笔进行绘画装饰青花的出现,于是就有传统绘画中以笔墨技法,造型手法自然而然被陶瓷绘画装饰所吸取,逐步形成了元、明、清几代辉煌灿烂的陶瓷绘画艺术。
    青花装饰首先吸取、借鉴中国传统绘画进行陶瓷装饰,由于青花材料具有墨分色的水墨效果,因此用毛笔画青花,如同在坯体上画中国画。因而画师们创作了不少富于诗意和内容丰富的画面。其写意寥寥数笔,所绘画面跃然器上,鲜明生动,清新可爱,耐人寻味;而大型器皿则内容丰富,层次分明,构图精到,形象生动。如萧何月下追韩信,蒙恬将军,三顾茅庐等,都被作为青花瓷器的装饰画面,这表明青花与中国画的发展有着密切的联系,显示着陶瓷装饰从形式到内容向中国传统绘画进行了借鉴和融通。如元代青花萧何追韩信瓶:萧何跃马扬鞭,紧锁双眉,神态逼真;松石,花草,景物齐备,有远有近,栩栩如生。画面令人赏心悦目,充分展现出青花瓷突出的艺术表现力。可以看出青花对于吸取中国画的独到之处。
    陶瓷装饰艺术在借鉴和吸取中国画艺术之后,使陶瓷装饰出现了新的面貌。在陶瓷绘画方面,明代天启以后的民窑瓷器受明代文人山水画对瓷器装饰的影响,出现窑青花瓷上的写意禽兽鱼虫,其绘画风格,竟与著名的画家朱耷,有惊人的相似之处。常见的康熙民窑五彩杯、碗、盒、罐及凤尾樽,棒槌瓶与大盘之类的器皿,其画面题材十分丰富多彩,除了花卉、梅鹊,古装仕女以外,大量采用戏曲,小说为题材的人物故事画为主题。其中以描绘武士的所谓“刀马人”最为名贵。这些人物的画风深受明末著名画家陈老莲的影响。康熙青花五彩山石画中的山石,习惯用“斧劈皴”的画法,山石都呈劈开的片状,这是南宋画院的风格。而雍正时期则逐渐改用“披麻皴”,这是绘画界追随元代四王画派对制瓷装饰工艺的影响。康熙民窑青花五彩和雍正青花、粉彩的人物故事也较多。康熙时期的人物画内容,除了常见的婴戏图,八仙庆寿、四妃十六子等以外,戏曲故事画特别盛行。如《西厢记》、《水浒》、《三国演义》中的故事等,这与明代以来的中国画有关,这些绘画内容均给陶瓷人物故事画提供了可参考的宝贵资料。如康熙时期的耕织图,就是仿照中国画画风的突出作品。耕织图是宋代名家的创作,分耕和织两部分,宋代以后多取作为绘画题材,但把它应用到瓷器的上面,却是从清代康熙时开始的。上述事例说明陶瓷绘画装饰受中国画的影响,是源源流长,至深至广的。
    中国画创作之前,艺术家对作品创作讲究章法,对作品进行全面安排,通盘设计,剪裁修饰、精心谋划。陶瓷绘画也同样讲究章法。象王琦所作瓷画《渔妇图》。全图以渔妇为中心,画中描绘出渔妇抱婴坐于船仓后,渔船上的渔篓斜挂船尾,竹篙横挑一红衣,似儿童上衣,木桨摆在船侧。船头用一直立竹篙停靠岸边双树之下,船仓顶部用篾席遮住破败之处,上面压有一块半圆木墩。仓前一圆桶作日常之用,这些器具都是描写渔妇具体的凄苦渔家生活环境。在众物的描写中,渔妇端坐后仓,占居画面近景中心位置。她凝神默坐、紧锁双眉、怀抱婴儿、母子相依,形象突出,描画细腻、神采逼真,突出主题。其余一概省略,秋日仅一模糊之形,斜挂苍穹,远岸仅一大概轮廓,远山清淡之当,画面大部分的空间以清淡之景衬托出渔船渔妇,使这一人物更为醒目以利于突出主题。这幅瓷画所以有如此动人的艺术效果,就在于遵循了绘画手法,突出了中心和主要人物,主次分明,这说明陶瓷绘画也很讲究章法的。


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