论青花斗彩瓷的意境美

    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯：中国的陶瓷艺术是在一种特殊而古老的文明环境中产生的。几千年来，  它走过了从发端、童稚到成熟的升华，从实用到文化的漫长路程，  毫不夸张地说，  陶瓷艺术以其独特的形态，  丰富的神韵，奇妙的魅力流淌在世界文化的长河中。
    当今社会，  受多种美术思潮冲击，使陶瓷绘画艺术不断地变换着花样“翻新”。在一味崇尚“现代”、  “前卫”、  “实验”的“创新”中，  人们更怀念起那种民族的、地域的、传统的、朴素的东西。犹如我们忽然间看到非洲黑人的雕塑激动不已一样，尽管显得那样笨拙与粗糙，但却是那种天然纯朴的语言之美。
    我痴迷的传统青花斗彩瓷更接近自然，釉下釉上则服从于内心。前者就像一个优秀的摄影师拍摄了自然环境中最典型最生动的一瞬间。  后者是通过写生将形象云集于胸中，  创作时根据自己的需要信手拈来。将其安排组织在画面里，  是来自于自然，  但已经不是原本的自然，  造型不受制于物，  不以再现物象为目的，  有较大自由和灵活性。  青花斗彩瓷意从工出，在造型上没有极端，  虽有适度的变形夸张带来的奇崛，但不怪戾，  追求民间的“造型、  色彩”，  以形写工艺，生活的自然形态，  随心营构，  以物境联想到入境，  折射出心中的情意。
    从美学层面上讲，  现代的青花斗彩瓷并没有简单地复制古法古意，  工致的笔法与简明的构成，  随工艺技术的赋彩，象外之意综合的表现，完全可以升华青花斗彩瓷的美学品格，其关键在于陶瓷工作者是否有文思，不仅要工于形，工于笔，还要工于意，工于象外之意。
    青花斗彩瓷，首先是形式的，其次是语言。形式不是依附于主题的，  而是以一定的独立意义给主题以阐释，  体现为一种独特性，一种诗意和一种亲切感。客观世界的陶瓷表象对人们感官的刺激时刻存在，无处不有。