浅议花中四君子创作体会

    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯：秋菊兼有烈士与高士的两种品格。晚秋时节，斜阳下，矮篱畔，一丛黄菊傲然开放，不畏严霜，不辞寂寞，  无论出处进退，都显示出可贵的品质，  说到傲霜的菊花，  当然要数陶渊明的偏爱，  “采菊东篱下，悠然见南山”，  悠哉其乐。菊花更作为士人双重人格的象征而出现在诗中画里，  那种冲和恬淡的疏散气质，与诗人经历了苦闷彷徨之后而获得精神上的安祥宁静相契合。因而对菊花的欣赏，俨然成为君子自得自乐、儒道双修的精神象证。
    我喜欢花中四君子，我把对它的热爱去用心用笔来描绘它。对四君子的绘画技法上深有体会。  因为我主要是在陶瓷上画墨彩梅兰竹菊的，  釉上墨彩画和中国画有很大的区别，  中国宣纸画很吸水，控制好水分和用墨的浓淡关系，  用笔一气呵成。中国水墨画的韵味便表现出来。而瓷上墨彩画却很难做到这一点，  瓷器是不吸水的，要在瓷上绘画，就要掌握樟脑油和料的比例，  油多则流动，  油少则料画不上去。控制好油与料的关系后，使料笔画在瓷板上运用自如，  线条曲中带直，  直中有曲，  有弹性感方有生机。运笔时应婉转流畅，轻重缓急随时变化，笔断意连，用料要注意画中的主题长短参差，  疏密浓淡之变化。我画的四君子每幅都不相同，每次画的感觉也不一样。每个人画的风格也不会相同，  虽然是寥寥几笔，  却显示画家的深厚绘画功底。如中国陶瓷艺术大师陆如的《兰石图》写意画法，  用青花料描绘奇石幽兰，撇叶纵横交错，顺峰捻转，疏密有致繁而不乱，舒展自如。折叶提按以劲健取势，折中带婉，叶中藏花，聚散得体，滋润有韵。画面气韵生动，笔法大气磅礴，放中求气势，色调层次丰富，浓淡相映成趣。
    画釉上花中四君子特别讲究布局的重要性，  画面既统一又有变化，线条的粗细，墨色的浓淡，色彩的冷暖，要符合一定的秩序和规定的范围。才产生协调美。但只强调统一，又会显得呆板。在变化中求统一，  则可得完善的美。刘平大师的瓷板画《香中别有韵》是以圆形构图，  梅枝以形布局，  以苍劲枯涩之笔画粗干，双勾之中则笔皴擦，轻重转折，趋势传形。细枝强硬矫健，穿插捻转，相互映衬，墨色以淡、枯、褐为宜。以浓破淡，枯湿相间。用浓墨点鲜苔。花朵以圆中带方，  方中带圆，之笔圈勾，形圆气方，清极有韵。繁密稀疏颇有讲究，正、则、偃、仰、映带有情。