陶瓷写意花鸟创作随感

   了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯： 宾主关系  宾主关系是说一幅画上的景物要有主次。方能层次分明。宾是为了陪衬主的，有主无宾的孤立一朵花固然不好，主次不分的一律平均对待，  也不能引起美感。如果把次要的东西放在突出的位置，反而忽略了主要东西当然是不可取的。瓷画构图中正确的宾主关系，应该恰如其分，  相得益彰。在表现方法上，  主，  必须居于显著而突出的地位。突出的方法，或以色彩、或以动态，  把读者的视线吸引过去。宾，要作为主的陪衬，切忌喧宾夺主。在位置摆布上，  主，  不一定都要放在画面的中间，  有时可放在画面的一角，  这时大面积的“宾”运用构图的动势，把读者带到“主”的一角上去，这样更有趣。  “主”有时面积很少，地位不显眼，但运用得灵活巧妙，会感到很有情趣。任伯年很善于运用这种手法，他常常把鸟藏在花丛中，显得十分含蓄有致而不被次要的东西所淹没。
    虚实关系  没有虚实就不成画面，  画面虚实关系处理好了，就层次明晰，  有深度。虚实关系是瓷画构图中一个较为复杂的问题。虚实是一个概括说法，具体的讲它应该包括：  多与少、疏与密、聚与散、繁与简、清与浊，甚至用笔的轻与重、强与弱，用墨的浓与淡、枯与润，  无一不与虚实有关。虚与实的关系，在传统的画论中叫“虚实相生”。  “生”就是“生发”，有了虚，  实才显得不平板乏趣。反之，  有了实，虚才显得空灵有致。初学时往往只着眼于实的探求，  而忽视了虚的作用，  这种“重实轻虚”的缺点，  它的发生虽然带有一定的必然性，但如果能够认识这一规律，至少可以早日克服它。
    纵横关系  纵横关系，具体到一个画面中，可能是树枝的穿插关系，  也可能是某些线条的曲折、往复的运动变化，  如s形、十字形、之字形，都可以概括在这个纵横关系之内。在考虑构图的时候，  不要机械地把纵横关系看成是十字关系，某些不是十字相交的，有一些角度变化，也应当看作是一种纵横关系。总之，在一个画面中，  由各种物象的排列关系所形成的线条，  不要平行或者全都顺往一个方向，应当力求变化。