文人趣味与陶瓷艺术

  另一派可为个性之风格，特点的借古而开今，独行特立，大由现代学院派陶瓷艺术家之开端。主要作写意花鸟，亦波及山水，画面奇倔。如果说古典派的画为超越写意的精神乐土或化进文人的心理补充，那么个性派则以画为主要生存方式，力图在画中表现其不屈于环境的抗争意识乃至难忘用世之志。以秦锡麟为代表的瓷艺家汲取和借鉴民间青花率真简约的艺术特色，使青花艺术既具传统的民族风格，又富有现代审美意识，并为现代陶瓷艺术创作如何从形式上利用中国文化资源立下开创意义。艺术家李林洪用陶板和釉彩构筑的现代陶板画，富有联想性，具有独创性，既再现了中国传统水墨画的意韵，又表现出西方现代艺术的特征，个性语言鲜明，个性色彩强烈。而且注重发挥材质效果，运用现代绘画的特殊技法，去提高绘画肌理上的微妙变化和茉感，从而创造出神秘而奇幻的心象世界。艺术家宁钢在粉彩创作上最早是以表现形式和手法的突破引起社会关注的。这种突破来自他对传统和民间艺术技法的研究和探索，也正是在这个基础上，他寻找到属于他自己的表现语言和造型符号。《悠悠古情》系列作品，充分借鉴了民间年画的表现技巧和传统釉上彩、古彩装饰技法，把绘画的空间结构和文字结构特征及其审美意境密切地结合起来，《碟恋花》、《嬉鹿》等系列作品则在保持民间剪纸形式的基础上，巧妙地赋予新的审美内涵融简洁明快、鲜明大方等民间艺术特色和陶瓷窑变工艺所特有的自然而华丽的釉色于一体，富有浓郁的民族审美情趣。
因此，抒情言志、独抒个性成为此派不同于古典派别的重要特征，还重笔墨而不忽视来自于观察体物的运情摹景，尤擅于在人与自然的“神遇而迹化”中升华其切身感受，学古人却深信我之我我，这一派强化益经豪放的风采，创造之淋漓奇崛、沉着痛快、古朴雅拙的风格，形成了意浓情挚的旨趣和色釉斑斑的机理。适应高扬个性的新风气，把大写意瓷艺推向了更接近现代意识的新境地，虽亦有追随粗随率意，但其主流对现代独创性陶瓷艺术创作产生较大影响。
陶瓷艺术的文人趣味是在长期历史发展中形成并演进的，承中右变，因中有革，但由于它源于中国传统哲学与文学，植根于民族审美心理，又于文人这一作为社会精英特殊阶层的生活方式及文化心理紧密相关，所以自然在演变中淀积了一以贯之的传统。探讨它在陶瓷艺术中的应用，将在精神自由的主体性、立品高超的文化性、致广精致的审美性、艺术思维方式的执中性等方面给予我们于无穷的启示。
参考文献:
(1) 钟莲生 <“珠山八友”的艺术成就及其作品的审美特征 >载<中国陶瓷>2002年第5\6期
(2) 梁基永编著《中国浅绛彩瓷》 文物出版社
(3) 刘新园《景德镇近代陶人录》，见《瓷艺与画艺》 香港市政局、香港艺术馆 出版1990
(4) 薛永年.蓦然回首-薛永年美术评论[C].文人画传统论纲[A].南宁:广西美术出版社,2000