土与火的窑变艺术—江西省工艺美术大师刘志为谈高温颜色釉

了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《瓷器》杂志2011.06《瓷器》：被称为"清六家"之一的恽南田在《题洁庵画》中曾赞：“皆灵想之独辟，总非人间所有”，深感这句话用来形容造化之所独钟的高温颜色釉也非常恰和，高温颜色釉的独特体现在哪些方面呢？相较于青花、古彩、粉彩这些工艺，它最大的特色又在哪儿呢？
刘志为：高温颜色釉非常特别，它是依靠不同的金属氧化物经过高温还原焰烧制出各种颜色的，因此施釉厚薄、窑炉还原气氛的细微变化、釉料配方的细微差别，都可能让成品产生泥云之别，这是高温颜色釉相较于其他工艺最特别之处。
青花、古彩、粉彩、颜色釉，这些不同种类的工艺各有其美妙之处，高温颜色釉非常适宜表现宏大场面，如山水远景，缘于其特有的分量感、厚重感，能打开作品的气势，高温颜色釉与“大气之美”仿佛天生即相伴相随。
更妙的是，高温颜色釉有其独特的肌理效果，层层堆积，颜色渐变似流动，气韵流转，既可远观，又可细赏。
远看风度天成，细赏又觉另有一番意趣，因为高温颜色釉于细微之处变化极多，这种变化既是创作者匠心独到之处，又是烧制过程当中窑火的天然锻造，观之更觉其玄妙别致。
《瓷器》：苏东坡赞王摩诘：“诗中有画，画中有诗”，近日读到明画家沈周《写怀寄僧》"明河有影微云外，清露无声万木中"，随即想起您的作品《秋水晓发》，实在是画中有诗的绝妙之作，能否从这幅作品来谈谈高温颜色釉的特点？
刘志为：一幅作品的高下，并非从下笔开始，而是从立意开始。我的作品，总是希冀用简单的意向：飞鸟、渔船、茅舍、层林等，来传达我对人与自然关系的思索：天人合一、和谐共生。
创作之初，我在脑海中构思“秋”的画面：它以高温颜色釉为主，在这一部分用看似浑厚、实则细腻的手法，运用特别的肌理，描绘出写意的层层叠叠的丛林，以此作为背景，在画面的留白处，点缀以晓发的一渔船一渔夫，整个画面背景氤氲空濛、前景素练明快，意图展现自在、清静的禅意画卷。
在这里，高温颜色釉颇有余力地展现出大气的画面，铺陈出虚实结合、动静相辅的无为世界。