王锡良的大成

    再谈书。
    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊载于《瓷都美术家》：王锡良的陶瓷绘画属传统而非现代，书法于传统绘画是非常重要的。很多从事书法和书法理论的人都认为，书法必须临帖。王锡良显然是临过帖的，这一点我们在他早期作品的题款中完全可以看出，颜筋柳骨非常明显。但他后来题款似乎很生，没有笔锋可言，让很多人琢磨不透，甚至有人对此表示怀疑。
    其实，王锡良书法的这种转折是进入了“非有所为而书，非用心而书”的最高境界——散、淡。
    所有艺术品，技巧成分越少，艺术价值越高。王锡良的书法下笔运笔十分自然，不做小技巧，不刻意为之，看不见刻意的痕迹，没有露笔，更没有不必要的强调。不似有些人的书法，看似很有笔力，但十分做作，生硬呆板，甚至很多字还存在着结构搭配不当，站立不稳的大忌。
    王锡良的书法气势开张，圆笔居多，而且用笔内在变化很大，干湿浓淡、疾徐缓急的变化十分明显，在收放自如中形成了苍而秀、秀而苍、潇洒清逸、生动活泼的鲜明特点，让人过目不忘。
    有人认为，给后人留下浑厚、力道颜体范本的颜真卿，所书的《祭侄稿》因极散极淡、不事雕饰，所以远胜于《兰亭序》，当属天下第一行书。王锡良书法的系列特点，与颜真卿《祭侄稿》有着太多的高境界相似之处。