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专访陶瓷指画创始人、中国陶瓷艺术大师戚培才

作者:《瓷器》杂志社 来源:了了亭 发布时间:2011年11月01日 【收藏】【查看评论】
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  了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 《瓷器》杂志资讯:我出生在赣南的一个山村,因受喜爱书画的二哥影响,从小就喜欢动手,写写画画,1964年考上景德镇陶瓷学院,学的是陶瓷设计,毕业后,分配到厦门工艺美术学校教授陶瓷设计,几经转折,1985年回到景德镇陶瓷学院任教,1999年从省陶研所退休。一开始的创作也是亦步亦趋,都是在借鉴学习,但毕竟骨子里希望创新并走出一条自己的路,所以一直以来就对陶瓷的材料、釉色进行了大量的研究和实践,并对造型以及各种材料的表现形式进行了各种可能性的思考与探索,在80年代末、90年代初形成了以,“春晓”、“清夏图”为代表的新民艺青花风格、以“秋山诗意”为代表的釉里红泼彩风格,以“荷”“巢”为代表的器、形、意同构的综合装饰风格,以“夜曲”为代表的新彩工笔风格等,陶瓷指画风格也是其一。
陶瓷指画风格形成于1991年的春季,当时每天在整理画具时,从没完成的作品以及调色盘、料盒中总能发现一些创作过程中很随意残留下来的痕迹,无形无意却极具意象之势,这意象的美吸引着我,使我思考着其中的规律、可用的方法和元素,特别是当手指划过未干的颜色时,会留下一道很特别的肌理纹路,这种手工性的痕迹,有一种独特的韵味,于是,经过反复揣摩、习练、构思,陶瓷指画诞生了。
创造一样东西表面看似简单,实则有其内在本质的动因,如若不是有多年的准备与思考,这种美的偶遇即使碰到,也可能还是抓不住,所以陶瓷指画技艺的创新发现是一种偶然,也是一种必然。
《瓷器》:也许这就印证了那句话:机会只给有准备的人。据我们所知,其实国画中也有指画,如今可考的是清初康熙年间,高其佩创造的大量指画作品,其外甥李世倬题《岁朝图》云:“指头蘸墨肇自少司寇且园舅氏,古无有人也”,您创作的陶瓷指画,与纸上指画有什么内在的联系与区别吗?
戚:国画中的指画早已有之,甚至有人论证唐朝时即有“手摸素绢”,但无存世作品,亦不可考,现在国画中的指画确切地说就是高其佩创作的,现代的指画名家也有潘天寿等人。这种国画指画与陶瓷指画是有相似性的,两者都是灵活运用五指以及手掌、手背作画,但我个人认为,细究起来,他们完全是两回事。
指画与陶瓷指画,一者用墨,一者用料,一者施于纸上,一者施于胎上,从作画方式到风格技巧都大相径庭,若将二者成品摆在一处,最为直观,纸上指画实际上与用笔作画区别不大,反而因为手指的限制,有时效果不如用笔,但陶瓷指画由于载体空间、釉面特性、绘画色料的特性,手指在作画时能留下特别的肌理纹路,其肌理效果与指画作品主要描绘的花、草、石、木等自然对象的纹理有形理神似之妙,这是在纸上所不能达到的效果。


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