专访陶瓷指画创始人、中国陶瓷艺术大师戚培才

了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 《瓷器》杂志资讯：《瓷器》：想来这种特殊的艺术效果，正是藏家深深喜爱陶瓷指画的原因吧。说起指下之妙，不禁想起白居易在《琵琶行》中描写歌女调弦：“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”同为指下艺术，好的陶瓷指画也正似这般行云流水，有美学家宗白华所谓艺术品需达到的“音乐的状态”：高度的韵律、节奏、秩序和理性。
陶瓷指画有怎样的创作特点，陶瓷指画的创作难点何在，您又是如何去跨越其创作难度的呢？
戚：尺有所短，寸有所长，陶瓷指画有特殊的肌理纹路，最擅表现花卉、衣物，却不长于表现线条。有人以为手不如笔柔软，因此指画更“木”，我不以为然，手固然不如笔头柔软，但手有弹性、压力，正所谓食指连心，手比笔灵活千倍，使之更能贴近胎体的空间变化，并且把几种原色在胎体表面等列再通过手指的挤压、涂抹而获得色的自然过渡与丰富变化，这种效果的艺术感染力是在不经意中所发生的，在很好地解决了色的纯度的同时又具有了墨分五色的韵味，所以陶瓷指画技艺对材质的适用性，符合了“因材施法”这一技艺美的基本原则。
所以我颇爱画牡丹，具体创作时，下手轻重、转折最为关键，食指一点、一揩便是一片花瓣，其用力轻重、速度，会直接影响花瓣最后呈现的效果，要做到手下心到，更是需要长时间的摸索与观察，非一朝一夕之功。
我画牡丹时，将花分作三个层次，花心、花心至花瓣底层的重叠部位、花瓣底层靠近叶托部位，尤需重转折与花瓣的层叠效果，层叠能增强花卉的真实感和层次美感，但也增加了指画的难度，转折要注意自然流畅，也非常不容易。另外，花瓣的走向也要了然于胸，不同方位的花瓣揩擦方向亦不同，只有合理安排才能增加层叠效果，反之则要帮倒忙。
我创作陶瓷指画20余年，现今还在摸索，尤其是下指时轻重、转折，真是可意会不可言传，更需要包括我在内的所有创作者都下苦功、花时间去摸索、研习。