周国桢与现代陶艺

另外，我们陶瓷艺术应该怎么看待它？中国的陶瓷是什么时候走出国门的？是丝绸之路时就走出去了。一直到现在，中国的陶瓷在国际上的影响力，远远高于我们自己认为的。为什么这样说呢？我也可以举一些例子来看，首先中国的名字怎么来的？China，景德镇一千年以前叫昌南镇，中国的陶瓷在国际上的影响力到了何等的地步可想而知。还有现在在国外的博物馆里头差不多都有大批量的中国的传统陶瓷（有些是景德镇的陶瓷的收藏）。还有，前几年英国一个元代的罐子拍卖了两亿四千万，去年清代的一个瓶子拍卖了五亿多，我不知道中国的其他的艺术品有没有这样高的拍卖价位？因此，陶瓷艺术它是世界的，得到了世界的承认，可是我们自己还是民族的，还没有得到广泛的国际上的承认和收藏。
如何看待我们现在的陶瓷艺术？国外的人为什么把陶瓷艺术看得那么尊敬，评价那么高？国外人看陶瓷艺术它是科学和艺术的结晶，首先中国发明了陶瓷，它不是单纯的艺术，不像国画它就是一张纸，你画出什么效果就是什么效果。瓷器不一样，它是经过火烧的，它的工艺过程、烧制方法都有科学的含量在里边。不论造型还是画面，跟科学技术都是分不开的，因此它是科学技术和艺术的共同的结晶。他（外国人）崇拜的是这个东西，可是我们中国人恐怕不是这样看，以为瓷器太普遍了，没有什么了不起的。因此他（中国人）往往是看艺术不怎么样，你这个只是民间的而已（当然我们陶瓷艺术主要还是民间的东西为主体，为普通民众所接受，这也是事实）。作为我来说我不满足于一个地方的表现，我的意思是从民间走向民族，我吸收了民间很多地方的优势，以民族的理念一笔成神，意向化的艺术。比如我那个盘条就是从民间做的大缸得到的启发，我就想以这个方法来做动物可不可以呢？于是我就利用传统的方法做了一系列的动物。
张守智：拧条的作品在这次展览里面是猴外婆。
周国桢：民间的东西有它很优秀的东西，也有一些继承的东西，更优秀的你需要继承，这个就看你善不善于发现，你能不能发现。我的艺术是从民间跳出来的，就跟地方戏一样，地方戏不管是赣剧还是粤剧都不能够称为民族艺术，民族艺术是凝聚了民族的精华的。
第三个时期我是受什么启发呢？粗材料表现作品，是到西北参观霍去病雕塑时发现的，霍去病是汉代的一个将军，汉代给他做了很多雕塑，最后又改变了我的创作思路，我要吸收汉代的东西，太伟大了，我再一次崇拜很写实的东西。所以从我的历程来说，我确实是不断地吸收、不断地发现，不断地修正自己的过程。国内的年轻人现在往往还是崇拜西方，认为西方的月亮总是圆，现在搞陶艺的总是受西方的影响比较大。我倒觉得我们应该好好地研究民间艺术，好好地研究民族艺术，只有这样，我们才既能把民族艺术的精华继承下来，又能把现代感表现出来，这才是我们应该做的事。