程润生：陶瓷创作要有文学性

   
陶瓷的文学性
    程润生十几年来默默耕耘，低调作画，在陶瓷的世界里享受着宁静自得，也许这正是他从西画学习入手，作品中西画的味道却并不浓烈的内在原因。
    程润生喜欢中国画，在他眼中，陶瓷与中国画有更合拍、一脉相承的味道，他曾尝试将非常原汁原味的中国画风搬到陶瓷上，如他创作的《双吉图》，尽管这种作品不多，他也不曾打算将这种风格作为自己的特色，然而这幅作品却不经意间展现出程润生深厚的国画功底。
    程润生所衷情追逐的，是陶瓷作品的文学性。
    正像清初画家方士庶所述：“因心造境，以手运心……或率意挥洒，亦皆炼金成液，弃滓存精，曲尽蹈虚揖影妙”。
    “有些作品要抒情，像散文，有些作品要炽热，像杂文，创作《秋江渔歌》时，就着意在它的诗情画意上。有多少种情感，就有多少种画作，就像唱歌一样，流行歌曲大家都会唱，但要唱出韵味，就比较难，好坏之分就在韵味上。”程润生说。
    程润生的作品，恰如一块璞玉般，初看似乎平常无奇，细看却有大不同的韵味在其中。他的400件全釉里红瓷瓶《竹报平安》，将最难表现的“雨景与夜景”中的“雨景”展现得惟妙惟肖。在程润生眼中，竹不是简单的竹，有“晴天的，有下雨的，有下雪的，有起风的，世界上没有一株长得一样”，他用最纯净、对比最强烈的釉里红，竟能表现出竹在雨中凌乱而有气节，苍翠而欲滴的一种动势，令人惊叹他超凡的观察力之外，更对他独特的表现力佩服不已。
    而他的山水画作，又展现出完全不同的另一种版画的设计姿态，令人惊喜。这一切的惊喜，在程润生看来，都是那么应当，因为对他而言，陶瓷艺术的创作，正是由心境而生，用情演绎的一种动情而有韵味的过程。 （晚报记者陈瑶）