自成机杼 借古以开今-浅析王步的青花艺术

   了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯： 王步（1 8 9 8年-1968年），字仁元，号竹溪。晚年所作青花瓷常署陶青老人，江西丰城县人，其父名秀春，为清朝同治、光绪年间景德镇优秀的青花画手。1 9 0 4年父亲逝世，王步只得随寡母返回丰城长湖老家并上私塾三年。1 90 7年，9岁的王步在亲友的帮助下只身来到景德镇拜青花艺人许友生为师。五年后徒满出师。少年才智的王步在逆境中继续从事青花绘画。由于聪颖勤奋、刻意求精，很得顾主赏识。1 91 9年陶瓷名家吴霭生发现了王步的艺术天分并聘入瓷社重用，在这一时期王步朝夕临摹明、清官窑名品，为日后创新打下了坚实的基础。1 9 2 6年吴霭生病逝，王始摆脱仿古瓷的制作，采用水墨画的技法贯通于青花分水的技巧之中。作品清新有致，一洗晚清繁琐陋习，在当时陶瓷艺术界开创了一种崭新的画风。
    收藏界的朋友们对王步所画的芦雁是情有独钟，号称与清代的边寿民有异曲同工之美。青花斗彩“芦雁图”中，芦花苇叶，摇曳生姿。在数片芦叶的掩映下，一只芦雁曲颈昂头，另一只则俯首觅食，像是相互倾诉，相互亲昵。古人所作的芦雁图是用国画中浓淡两色的水墨加以写意描绘。而王步则是根据陶瓷的特征，以工带写来完成的。比如芦雁的眼睛就画得很大。这不像是现实生活的写照。但这一夸张却显得很精准、很得体，这也是在艺术创作中允许的范畴之内。雁嘴、雁脖子画得精雅脱俗。背处画有斑点并以劈笔，丝毛法加以丝毛，然后再加以分水晕染。整个芦雁的造型高古淳拙，又曲尽其意。此时一杆芦苇拨地而起，芦杆芦节怪状虬屈而不囿于法。芦苇的顶端有几片翻转飘逸的长叶互相参插错落而又随风摇曳。在挺拔的芦苇杆中，偶尔有较宽的芦叶应运而生地横插画面，这是根据当时的画面要求而设定的。它的作用在视觉上或是压重，或补空白，或有意是“破”画面。有时它还起到杠杆支撑平衡的作用。王步画芦杆芦叶是删繁就简，这使得整幅画面有晴滩静栖、月诸晚归的空灵感。而在勾画芦叶时有他与生俱来的技法。任何形式的叶片翻飞，其筋脉的线条都勾画得错落有致，流畅又十分自然。分水也是由浓到淡，有着光学的效应。叶片中偶尔有虫蛀小洞或破败断叶，它使人倍感大自然的气息扑面而来。这就是王步青花的魅力所在。
    所谓分水，其实就是填色。对于青花画是先钩线还是先分水？王步有着一段精辟的论述：“我说两种方法各有长短。先钩线条，在钩了的轮廓内分水，等于填色一样，因有规定范围，宜于绘很整齐的花纹，画的人容易掌握。可是先钩线后分水，往往会将已画的线条触动，使其模糊不清，再者有了固定范围也受拘束，特别不便于表现写意画，因它要分出轻重和阴阳自然的效果。先分水后钩线，画者可以挥洒活泼自如，不受限制，画出来的画生动，线条也保证清爽。不过初学的人不易掌握。”
    郭若虚有论：  “窃观自古奇迹，多是轩冕才贤岩穴之士，依仁游艺。探颐钩深；高雅之情一寄于画。人品既高矣，气韵不得不高；气韵既离矣，生动不得不至。”对于陶瓷世家出身的王步来说，其作品中的题材既有“轩冕才贤岩穴之士”的文人底蕴，而更多的是寻常百姓家那朴素无华的风貌。瓷板画“青白传家”，落款是“王步题传子孙”。画的是白菜，它意喻着要将清白朴素的家风代代相传。作画时他用的是写意和分水并用，其造型古朴而又水墨酣畅。在形式上一洗先辈院人高倡的“形式”“格法”以及刻意求工的繁褥格调。构图上也摆出了“我自有我，自有我在”个性鲜明而又独特的“L”造型。这就使我们联想到古今诸多的大家巨匠们一一他们所画的白菜皆是以完整的蔬菜构图来进行创作。有的还用草绳加以捆绑。当然艺术创作是百花齐放，各家各派。我们在此并非有尚贬之意。而王步却不拘泥于凡响，大胆地将菜叶张开，其叶片起伏翻卷，硕大而肥嫩。画时用头浓料水在主叶的上部灌顶直下，其速度是快中有稳。在主叶根部则以绘画手法快速收笔。这样就形成了由深至淡的理想色阶。这片主叶在烧窑后更显超逸莹净，苍深醇厚的视觉效果。真正是“淡逸而不入于轻浮，沉厚而不流为郁滞”。在这清丽素雅的深色调中为了打破沉闷感，大师在这主叶中空出一大一小两个白点，这是依据数片参插错落的菜叶外轮廓设定而扒出来的白点。它在视觉上起到了打破沉闷，也就是常说的透气的作用。在当今以经济为主导的年代中，假如有人因主观误导（误认是烂叶）而以重金承诺想要补满这个空白，我想王步必定是断然拒绝。
    待整棵菜叶的分水完成之后，在这酣畅淋漓的泼墨分水中，王步以他圆润苍劲的笔触勾勒出菜叶的筋脉，从而在这晶透的云水之间能让人读到菜叶筋脉在自由蜿蜒地伸展，真是其趣无穷。在整棵白菜蔸部的左边，有一根线条很流畅地至上而下，继而又缓冲向上。其间有断笔的现象。这就是人们常说的意到笔不到的绘画风格。此时画家正用了较宽的淡线条在‘这根线上加以补充。这就使得整个菜蔸在视觉上有着酥润肥厚的体积感，这真是神来之笔，这正是王步的青花在他的晚年期已进入化境之际的精诣，令人赞不绝口而又彻底折服。而右边菜蔸的外轮廓线则近乎双勾勒。他在双勾并列的中间加以由深到淡的分水料，也起到了很好的勾线效果。同样是两根白菜蔸的外轮廓线，用的却是两种不同勾线处理方法，使得画面丰富多彩，这就是有生命力的线条。这是王步厚积薄发，顺手拈来的绘画功力。在其它的作品中经常可以领略到这种精湛的画面。