偷艺不能混淆偷窃。偷艺只是眼看、耳听、脑记，想把别人一技艺学到手。
  古老的景德镇瓷业生产处于领先地位，但陶瓷生产技艺一直封闭保守。尤其是绝艺那更是讳莫如深，密不外传。学艺者只能“师傅领进门，修行在各人”，凭韧劲和悟性去领会去琢磨。有的只是一点就捅破的秘招，而让人一辈子在无数次实践中苦苦摸索。
  过去，陶瓷行当的技艺和手艺，限于家族同姓同乡中暗暗传授:有的还只能父传子袭。如砌槎窑和柴窑技艺，浮梁魏氏独断了镇窑数百年。后由都昌余氏又独断百年。直到解放后，才将技艺传授给年轻的一代瓷工。至于更复杂更独特更有价值的技艺，如颜色釉、粉彩颜料配方、把桩等，千百年来也没打破“家传其技，帮传其技”的界限。正因为如此，镇上的不少瓷工只能偷艺。生活在景德镇，不能掌握一门陶瓷技艺，那就不能立足生存。自古以来，各行各业对偷艺者都有严厉的处罚，一经发现非打则骂，甚至辞退。但是，这禁令与规矩阻挡不了偷艺者的决心和行动，就连外国人也曾来景德镇偷艺。因为景瓷的精美绝伦和巧夺天公的陶瓷技艺实在让他们垂涎三尺。
  17世纪，中国瓷器传入欧洲，西方社会轰动。当时的景德镇已有数百年制瓷的灿烂历史，明清两代的官窑也设置在景德镇，瓷业生产正处在辉煌鼎盛时期。
  法国教会一传教士昂特雷科莱在清康熙三十七年1798年到景德镇。
  昂特雷科莱在景居住的七年中，四处向瓷工打听有关制瓷的生产情况，并以传教的理由经常到坯房、窑厂细细观察，认真查看。从原料初选到加工成泥，一直到瓷坯出窑，滴水不漏稔熟于心。
  1712年，这位传教士向法国教会发出一封信，详尽地介绍了景德镇制瓷情况，信的内容公开在报纸发表。
  康熙 六十年1721年，昂特雷科莱又再次来景，对当地的陶瓷生产又作了一个多月的考察，对景瓷制作技艺写出了更为具体细致的情况介绍。法国终于在18世纪中叶成功烧造出真正的硬质瓷器。青花玲珑上面形如叶片的孔眼晶莹剔透，淡绿如宝石，光洁如玻璃。某国陶瓷专家百思不得其解。但有一点，他似乎明白，那是釉的功能。一日，去生产厂家参观，这位专家佯作脚步踉跄，一个趔趄，手就迅速地伸进釉缸。陪同人员见状，想上前帮助揩擦。而某国专家连声表示谢意，自己掏出手绢把沾在手中的釉揩尽。那块手绢随着此人带回了他的国土。不久，青花玲珑瓷在某国一举成功。质疑者持不同看法，某国制瓷业积累着丰富经验，完全可以依赖自身的技术水平去解决青花玲珑瓷的技术难题，哪会去“揩釉”带回研究研究。且不说这传闻的可信程度，但有点可以肯定，景德镇青花玲珑瓷名震世界，想达到景瓷水平，无论哪个国家都非一朝一夕的事。这让景德镇人引以为骄傲和自豪。