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铜雕背后的故事之曹春生
从一家报社的美术编辑到一所专业院校的雕塑系主任、教授，曹春生有时会有恍若隔世的感觉。虽然他一向行事低调，这事却在他的老家都昌县引起了不小反响，该县方志办的人来寻访他的时候，连曹春生自己都大吃一惊，“我什么时候成名人了？”
近年来，曹春生一直在公共艺术领域潜心创作，其作品《同构》是江西惟一入选北京雕塑公园的作品，而且还有赴法国巴黎高等美术学院和中央美院进修公共艺术专业的经历，但在景德镇浮出水面，却还是民俗青铜群雕出现在广场的时候，他的作品《满窑》就在其中。
与景德镇的本土艺人不同，曹春生虽然生于斯长于斯，做瓷器却不是主业，有时候连他自己都感慨万千，做一个几吨重的城雕还不如捏一个瓷雕赚钱，但他却偏偏执着于此，他说：城雕是一座城市的眼睛。
一件充满奶味的蓝布衣服
历史上，景德镇被人称为“草鞋码头” ，是贫民们闯荡、创业的好去处。曹春生的父亲原在乡下做木匠，结婚后也来到了这里讨生活。
曹春生一直记得母亲说过的一句话，“双脚站在石头上”，完全是一无所有，全靠白手起家。正因为这样，父母一天到晚都要忙于生计，对曹春生三兄弟根本没有时间和精力去管，更谈不上什么教育，只要一天三餐没饿着就成，白天晚上任他们满街乱窜。
因为小时候身体比较瘦弱，曹春生尽管好动，但从来不参与小朋友之间的打闹，总是静静地站在一旁，望着周围的一切胡思乱想。
当时小巷子里的修钟表、油换灰、鸡毛换糖、磨剪铲刀、剃头补伞、修鞋缝衣、卖冰棒、挑窑柴、京戏彩排等现在正在消失的景象，都是他观看的好内容。
曹春生7岁那年，第一次离开父母，开始了他人生中的第一次远行，坐上了一条从景德镇十八渡驶往都昌的船。大概晌午过后，船上的大人们都纷纷下了船，拉起了长长的绳索。原来，船行到了浅水区，大人们都上岸拉纤。
船在纤夫使劲拉动下缓缓前移。不多时，一位妇女气喘吁吁地跑上后舱，然后三下两下换了上衣，把一件半湿的衣服扔在船上。当时，曹春生下意识地多看了一眼那件充满奶味的衣裳，发现上面有许多蜡染的花饰：鸟的图案、连缀的铜钱，以及大小不一的花朵。
回到家乡后，他又在奶奶的鞋匾内看到马花饰鞋样，在父亲的木匠店内看到了家具上的油漆画。
回忆起这些往事，曹春生说：“是这件蓝布衣服让我有了一个当画家的梦想。”
一本只能借读一个晚上的画册
曹春生的少年时代，是一个饥饿的年代，包括精神生活上，当时全城仅有的一两家书店，都只有极具时代特征的工农兵形象、大庆大寨的速写。但一个偶然的机会，曹春生却非常幸运地读到了《契斯恰柯夫画集》，契斯恰柯夫是前苏联著名画家，其绘画理论曾深深地影响着二十世纪50－80年代的中国绘画，并引领了当今的画坛。
那是一个傍晚，曹春生的一个同学神神秘秘地拿来一本《契斯恰柯夫画集》，并答应借给他看，但第二天就必须还。这样短的时间，想要看完那本书是不可能的事。怎么办呢？他想出了一个最简单的办法，连夜手抄画集上有关的画法步骤及相关理论，并临摹了一张人体素描。就这样，曹春生在不经意间找到了学习素描的钥匙。
掌握了学习的方法后，曹春生开始了主攻素描，而且进步神速，他就像穿上了有魔力的红舞鞋，与几个画友一起，躲在建国瓷厂的一个坯房的阁楼上，没日没夜地学画，每天都要坚持到凌晨，并且坚持了半年多时间。他一直记得，有一个冬日的晚上，他吃完自带的冷馒头，然后顶着漫天大雪，在低矮古老的里弄间穿行。
1978年，他考取了景德镇陶瓷学院。
回想起这段经历，曹春生并不感到苦涩，那是一段特别艰苦但又特别充实的日子。似乎命运早有安排，就在他学画的阁楼下，是一个彩绘车间，他现在的妻子，当时就在那里画青花。虽然那时他们并不认识。
现代手法表现传统题材
在大学的四年中，学校每学期都邀请全国著名的雕塑家、画家来讲学。钱绍武、刘焕章等一大批顶尖艺术家为曹春生打开了眼界，使他跃上了更高的层次。
按照当时的政策，大学生毕业都要到基层接受再锻炼，曹春生和班上两位同学一起，被分配到了雕塑瓷厂美研室工作。经过一年多的时间，他便非常熟练地掌握了传统雕塑工艺，以及复制印坯、彩绘、烧烤等技术。1984年，曹春生的3件作品入选了江西省第八届美展，在厂里引起了反响。但这次成功并未让曹春生兴奋，他觉得中国的传统雕塑虽然有几千年的文化积淀，方法和技艺手段都无可挑剔，达到了极致，自己再努力也只能将传统做得更传统一点，没有自我个性在内，这样无非是传统艺术的一个复制机器。自己必须另辟蹊径。
有了这种想法，他开始在艺术创作上寻找新的突破。他大胆地避开传统雕塑的塑造样式，试探着用大块面结构的方式，以现代的手法表现传统题材。不想这种突破竟达到了“远看有气势，近看有寻味”的新境界。
他创作的《皇权霸业》在全国大赛上得到肯定。后来，他又开始了其《皇权霸业》系列作品的创作，从汉武帝开始，将历朝历代的帝王作为对象，唐朝的雍容华贵、宋朝的纤弱秀美、元朝的膘悍、明朝的大度、清朝的奢华，一个个形象各异的帝王在他雕刀下站了起来。
从美术编辑到大学教授
在雕塑瓷厂锻炼了两年后，曹春生进了一家报社做美术编辑。后来，由于电脑排版开始普及，报花等都不需要手工设计，他又转行当起了编辑，并主编一块艺术评价类版面。在这期间，他采访了大量陶瓷美术界的人士，并写了近6万字的美术评论文章。凭借这个机缘，他有机会与众多的陶艺大师面对面交流，并从中汲取养分。
后来，曹春生与同事一起编辑我市第一本陶瓷方面的工具书《景德镇陶瓷美术百家》，当他在编辑入选艺人的文字材料时，发现有很多以前的同学甚至比自己起步晚的人，都取得了不俗的业绩，这一切深深地刺激了他，也让他萌生了重操旧业的想法。
曹春生开始四处奔波办理调动事宜，后来终于回到了母校任讲师。“当时，我面临的压力很大，妻子下了岗，自己在新岗位的工资比原来还要低200多。刚回校，要想让学生、同事信服，必须要拿出真才实学。”为此，他几乎是整天埋头书斋。2年后，他由讲师晋级到了副教授，接着又晋级成为教授。
2001年，曹春生又赴法国巴黎高等美术学院和中央美院进修了公共艺术专业。
其一系列的新作受到了圈内人士的认可。中国雕塑学会在福州对其作品进行了专门研讨；在文化部、北京市政府举办的艺术展上，其雕塑《同构》成为江西省惟一入选作品并获奖。
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