王步青花艺术的构图

简洁多样
王步的作品非常单纯、简洁，内涵丰富，形式多样。简洁有两个方面，一是形象外形的简括，一是形体的物理量的精简。在造型上，削其冗繁，取其神采，简洁不入简单。单纯毫不单调。单纯的形虽然要求构成要素少，构造简单，却仍可以构成高度复杂或意义深刻的形态。画面的饱满与丰实，不在于画面的东西的堆积。画面简洁；东西少，留有大面积的空白，如果画面动感强，势感盛，以及意境深遂，画面给人的感觉同样是饱满的，丰富的。简洁单纯则明快。用构图的结构线来分析他的作品，常常是用一根结构线来布局，这根线通贯全画面，以少胜多，平淡中出新奇。如天圆地方瓶上的枇杷蜻蜒装饰，椭圆形的叶子，橙黄色的果子与悄悄飞着的蜻蜒，从上至下为三段式排列，三者成S形曲线的连接，叶和果与枝干明接，果与蜻蜒为暗接，这一明一暗的连接产生了虚实相生的效果。色彩的明度是从深渐淡从上至下依序布局，叶子的色彩最重，首先刺激着观众，尔后引导观众的视线沿着S形结构线向蜻蜓移去，层层递进。蜻蜒顺其势，又把势引向画外，使人感到“画外有画”，给人以遐思。实空间占据画面的比例不多，叶子横遮枝干的一部分，显得含蓄，丰满，画中形象全部浓缩在这条S线上、没有半点多余的东西。精简到只用一片典型的叶子，表现出天高地迥的空旷感。蜻蜓也与枇杷构成动与静的对比，宁静中呈现着活跃。
再如葡萄圆盘装饰，对葡萄的形象作了简括的处理，画面有明确的点、线、面的效果，使点、线、面各自发挥其积极作用。秀而肥腴的大叶与累累丰硕的果实凝聚在一起，它的外形可简化成五边形的块面，产生艺术上的凝重感。而那自由活泼的藤蔓是一根根有生命的挺线，具有：委婉、轻盈、俏拔的形式美，藤的尖梢破了“块面”，与一颗葡萄果于吻合，画面结构象榫接一样严谨。画面左下部长长的藤上只画了一片小叶，没有第二片多余的叶子，它可视为一个“点”，使人感到它细腻、含蓄与跳跃，充实了画面。汉斯·霍夫曼指出：“每一种艺术创作都要求简化和概括。只有通过简括，才能表现现实的本质”。这件佳作给人春华秋实的喜悦感。
王步的作品之所以这么精练，这与他广泛学习传统分不开的，他生前曾说： “借鉴古瓷优良传统的技艺，也不独青花值得学习，釉下彩绘同样有许多高超的技法，如定窑碗内外装饰丰满的花纹，多不见多，钧釉盘简单到一片叶子，少不见少"。强化势盛
王步的作品强化了形象的形态，画面气壮势盛，从这里可窥见大千世界。如方瓶丝瓜装饰，两条丝瓜的份量很重，没有份量相应的主藤与硕大的浓叶是托不住丝瓜的。而画面要简洁，就不能有过多的叶子和藤干，王步则把两片叶与一朵花排成直线，与主藤呈90度直线交叉，强化了叶花和藤的生长动态，势张则力强，与丝瓜取得了谐调。有“飞流直下三千尺”之壮观、又如水禽瓷板画，在水禽和荷叶之间的一排醒目芦草便是垂直于地面向上耸立的微差直线。直线是两点之间唯一最短的一条连线，给人以刚直大方、高速度等鲜明感受，加强了水鸟俯冲的速度感的表现。画面强化了芦草的生长姿态，芦草有“刺破青天锷未残”之势。再如牵牛花扁方瓶，牵牛花的动态被强化为横平竖直，画面的形象浓缩在这一骨架上，强调整体感，具有纵横开阔之势，似如骏马奔腾，自由往来。
排比与重复
王步的作品，是运用排比和重复的手法进行布局，画面产生较强的节奏感。有整体的排比，有局部的排比，也有虚空间的排比；昧厚而不薄，如对青花釉里红挂鱼圆盘的画面布局，恰当地运用了排比，七条大小不同的鱼错落有致按同一方向呈扇面形排列。七条鱼排列得非常紧密，但并不显得板塞，巧妙地布置了透空，鱼在画面中占据的空间是实空间，而鱼本身在鱼与鱼重叠处利用自色的鱼肚留自，实空间中又有虚空间，这虚空间形成了“孔”的量感，是力感从外向内，所以鱼与鱼重叠并没有产生沉重的压迫感和疲劳的负重感。在鱼的形体自身中留下的空白所产生的虚空间与鱼的形体以外被分割的虚空间形成呼应以及富有节奏的变化与平衡。画面左与右的虚空间呈橄榄形，相对称，上与下的虚空间成三角形的分割而对应，这些虚空间又成排比。而被形体分割的虚空间连成一体，构成一个园的环状效果，这些虚空间的形的边，恰好与心盘造型的边相重合。画面的一排鱼的横向张力，以及鱼纵向的重力与荆条的拉力取得了平衡，这些力没有破坏圆盘的圆周均衡的张力。所以，挂盘装饰虽不是迥转式的构图，但它巧妙地适合了圆盘的造型。又如重复的画面如圆盘虾子装饰，三条虾子呈空间对称，三面均齐。虾子本身呈S形动态，产生绕着轴心旋转的动感。节奏是生命的空间表现，是连续的空间运动。虾须的排列组织，增强了虾子的动势与画面的空间感，彷佛虾子就在怀藏着白云的清水中做着游戏，富有情趣。
融书画印于一炉
王步很多青花作品的画面，借助题跋和钤印，以起到点题，丰富画面的情趣，加深画中意境的作用。
孔衍拭说：“画上题款，各有定位，非可冒昧，……"画上题字的多少，王步是根据构图的需要来决定的，如同面需要，字则多题，乃致一题再题，也不显得累赘。白菜
萝卜瓷板画便是这样，在画面的两处题了大段的文字，使画更具丰实，产生新的格局，增强了画面的气势，若去掉一处的题字画面则空，空则势弱。
王步的题跋与画中的形象力求对比，物的形象取圆的趋势，以求内含，而字块取方的趋势，从中产生对比，产生活力。如白菜萝卜瓷板画，几排题字成为规矩的方的几何块状，与园浑厚重的白菜萝卜成形式上的对比。这是因为画面中的文字虽然并不代表什么具象的东西，但它的字迹呈现的青花颜色所带来的一定的形象又是在画面的空间中具体存在的，所以它在画面的构图中能起积极的作用，成为画面中有机的一个组成部分。再看鲶鱼瓷板画，两条鲶鱼之间的关系呈S形曲线，与画面上的诗句呈直线形式构成了曲线与直线的对比。画面左下角的压脚章与鲶鱼构成正置三角形的形式，金字塔式的三角形给画面带来安定感。
王步的作品在构图上，不仅继承了优秀的陶瓷艺术遗产，并融汇了中国文人画的“疏可跑马，密不透风”的布局手法，达到了计白当黑，虚实相生的艺术效果，为青花
艺术的发展开辟了广阔的道路。