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陶艺历史·景德镇粉彩瓷艺术发展综述－古代粉彩篇
| (二)华艳绝伦的乾隆粉彩 进入乾隆盛世，社会经济繁荣。皇帝雅好文艺，酷爱各种工艺品，许多官窑器物造型、纹饰要秉承皇帝旨意，制作出样品，再经审定，而后由景德镇御窑厂烧造。乾隆前期，唐英在御窑厂继续发挥管理才能，匠师技艺日益娴熟，奇思妙想之作，鬼斧神工之制，使乾隆时期制瓷工艺达到历史高峰。 品种多样，题材丰富。乾隆粉彩有许多绘画或图案纹饰外敷单色及多种色地，如红、黄、绿、蓝、豆青、粉青地，以及粉彩与青花、五彩、描金各种高、低温色釉综合装饰。又结合套装、镂空、堆塑等多种形式，开拓了粉彩的新品种。描绘的题材分两类：一类是绘画性内容，有花卉、人物、山水、飞禽、走兽等；另一类是图案，有云龙、龙凤和以缠枝莲、宝相花为主体纹饰并穿插龙凤、蝙蝠、葫芦、八吉祥、暗八仙、万花纹等等。前一类传神写照之作展现自然之美，陶冶性灵之情，赏心悦目；后一类图案以象征、寓意、谐音、比兴等手法寄托吉祥平安、美意延年的愿望。 乾隆皇帝欣赏佳瓷，雅兴所至，欣然题诗。御窑厂得到御诗，则命书工以各种书体恭写在粉彩瓷上，配上“乾隆宸翰”、“得佳趣”朱、白文印，成为书法装饰粉彩瓷的新形式。 构思新奇，纹饰繁丽。乾隆粉彩构图分为通景式和开光式。通景式有两种：一种是继承雍正粉彩纯绘画形式，但较前朝构图更加丰满，如《粉彩百鹿图双耳尊》(图5)、《九桃图天球瓶》另一种是瓶体口、颈部和胫部为图案边饰，瓶体腹部为通景式绘画性画面，如《婴戏图双耳瓶》。开光式是依照器物的造型特征，用各种色料彩色地，衬托出长方形、圆形、椭圆形、海棠形的开光白釉瓷面，而出于装饰内容的需要，又有多面开光，如岁寒三友、三瑞果图形成三面开光，四季花鸟、四时风光、四爱图则形成四面开光。也有按器型的特征设计开光的，如八方瓶则八面开光画八仙过海图等。开光式的色地上装饰有各种图案，每种图案都讲究整齐、平衡、条理、节奏，有规范性的形式美。开光内以中国画的手法描绘景物，每个角度的开光内是独立的图画，旋转器物时，几个开光图画好似几个连接的镜头，融四季于一时，汇天地于一器，给人悦目赏心之美感。 图案装饰上还盛行用针在色地上划出忍冬蔓草纹，称之为“锦上添花”，工谨细腻，至精至美。还有的开光边框用花卉、卷草、如意云纹装饰，并加以描金，珠光宝气，皇家气派。另有一种万花纹，重重叠叠，密密实实，花团锦簇，设色华艳，宛如花满名园，万紫千红，交相掩映，景色迷人。 形象逼真，笔法严谨。绘画性粉彩图画深受宫廷画家焦秉贞、唐岱、蒋廷锡等画风的影响。人物画吸收西洋画法，五官两颊，衣褶转折，光影变化，凹凸分明，明暗远近，立体感强。花鸟、瑞兽，形象逼真，用笔承传雍正粉彩特征，并更为精致工整，一丝不苟。如《粉彩百鹿图双耳尊》，苍松翠柏掩映的山坡上，数十只梅花鹿或奔跑，或憩息，或嬉戏，或饮溪，顾盼有情，姿态各异；平冈峰岭，森林葱茏，远山逶迤，烟岚迷蒙。以山峦树木的青绿色调映衬梅花鹿皮毛的棕黄、栗赭色，在两大基本色调间点缀棕红的灵芝和红润的仙桃，一番超尘出世的风貌。 诗书画印融于一器，浓化了作品的书卷气。如《米老研墨图笔筒》(上海博物馆藏)，古樟浓阴下，米芾滴水试砚，书童侍立在旁。画上题款：“玉砚莹然出尚方，九重亲赐米元章。不因啖吐珠巩力，安得瑶池到玉堂。沈阳唐英。”并有“片玉”、“翰墨”印迹。风格华艳，流光溢彩。乾隆粉彩工艺日臻完善，装饰手法博采众长。华艳中显示富贵，繁丽中体现完美。更以金料添彩而金碧辉煌，豪华至极，呈现出前代任何时候不可比拟的灿烂奇观。故宫博物院藏《各色釉大瓶》是乾隆粉彩的典型代表。瓶高86厘米，造型博大雄健，颈侧饰双螭耳。瓶上装饰以粉彩为主，配合青花、五彩、斗彩、青釉、红釉、蓝釉、窑变釉、哥釉、官釉、松石绿釉、酱釉、金彩等色釉。这些釉、彩配方与烧成气氛和温度条件都不同，集中在此瓶上都达到了最佳效果。瓶体横向有15道纹饰，纵向有12个开光，开光内绘有吉祥主题的画面，有三阳开泰、喜庆有余、丹凤朝阳、太平有象、仙草灵芝等，彩绘精美。此器综合体现了历史上景德镇陶瓷工艺曾达到过的水准。 |
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