谈当代陶瓷工笔人物画中的装饰性语言

    一、装饰的涵义
    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《陶瓷研究》：“装饰”，  《辞海》称，  “装饰，  修饰，  打扮。《后汉书．梁鸿传》：  ‘女（孟光）求作布衣麻吕，  织作筐缉之具。及嫁，  始以装饰入门一’。显然，装饰是人为地修饰打扮和加工美化外在形式的手法。是和写实相对应的，它的目的不是再现事物，  达到形象毕肖，  而是以美化、理想化为目的。装饰语言是艺术家在艺术形象塑造中，  采用装饰的手法将现实对象加以组织概括而形成的艺术风格，是一种形式感极强的表现形式。这种装饰手法有别于一般的绘画写实表现手法，是在现实的基础上．，不局限于生活中的形体与色彩的真实感，  而是依照主题的需要，按照美的法则，对形体夸张变形，规律化及鲜明的节奏感、韵律感。“装饰风是东方艺术解决艺术与自然对立关系的一种最巧妙的艺术手段”。陶瓷艺术家对待陶瓷绘画的态度是不做自然的奴仆。古人作画依靠目识心记，通过观察和记忆对繁杂的形象进行去芜存精的筛选，在高度提炼的过程中，  对用线、  用色、  用墨，  以至构图、  形象上加以美化，使之既具强烈的形式感，  又恰当地体现了创作者的心境和创作意图。
    陶瓷工笔人物画的装饰性语言特征风格，  是随着民族传统文化艺术的形成而逐渐发展起来的，  是工笔人物画的一个显著的特征，她的蕴含是民族思想、精神和文化的凝结。陶瓷工笔画的装饰表现形式可以追溯到原始社会的彩陶时期。有着黑、红、白颜色图案的彩陶纹饰，例如马家窑彩陶盆上画的人物舞蹈纹样，  五人一组，  共三组。纹样简单明了，  寥寥几笔，  把先民们在劳动之暇，  欢乐歌舞的情绪表达出来了。这些原始装饰艺术和所有的观念形态一样，  是人们从劳动中得来的认识、情感和思想的一种表现形式，我们从中可以看到装饰语言运用的蛛丝马迹。