浅谈陶瓷工笔人物画的表现技法

    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《陶瓷研究》：工笔画在中国传统绘画中是历史最为悠久的画种，是中国绘画传统中的一种绘画形式。所谓工笔，就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。工笔画追求绘画手段的装饰意味，造型手法上强调写意性的概括、提炼，并主张以神韵、神态的需求为前导来把握物象的本质形态，即意象（意念一一形而上的）造型，而不是自然主义的描绘，包括白描、淡彩、重彩诸种形式。而工笔白描和工笔重彩是主要的两类。工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。
    工笔人物画是以人物为主要表现对象，以单纯的线条勾勒作为造型手段，借助线条的粗细长短、方圆曲直，用笔的轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔，用墨的浓淡干湿在造型上的生动运用和有机结合，再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的运用处理，细致入微地充分表现形体的质量感、动态感和空间感。
    中国古典工笔人物画，  以其永恒的艺术魅力穿越历史的时空，作为当代艺术家，就要用新时代的艺术感受建构这一古老绘画形式的新形态，使中国工笔人物画以全新的语言样式绽放异彩。
    要了解陶瓷工笔人物画的表现技法，首先要把握中国古典人物画的发展脉搏，掌握它的构成要素。人物最早的造型是在新石器石代的彩陶纹样中出现的，虽然是剪影的形式，但在造型观念和线条表现上，为其后的工笔人物画的发展奠定了基础。因此，工笔人物画发展到战国时代，在用笔、用色、章法、结构上都达到了相当的水平。到魏晋南北朝时期，源自印度的美术传统在此时期为中国工笔人物画带来了新鲜的观念与技法，特别是在色彩的表现上，更使原来的中国工笔画发生了一次深刻变革。以浓丽的色彩、工细的勾染和准确的造型为特征，逐渐完善着‘种新的语言形态。顾恺之更是在这种语言形态中，贯彻着“传神写照”的美学追求，大大提升了工笔人物画的艺术品格。唐五代以后，阎立本、张萱、周叻、周文矩、顾闳中的经典之作设色更是艳丽高雅、造型雍容华贵，描绘细腻、准确，再现了盛唐时期上层的生活情景与内心世界，体现了中国古典工笔人物画高超的水平。中国工笔人物画的创作达到了历史上的高峰。北宋以后工笔人物画被文人画家所冷落，一些重要画家把创作的兴趣投入到水墨竹石上。但李公麟以笔线韵致和浓淡变化的墨色进行自描创作，使这一时期的工笔人物画创作保持了一定的艺术高度。明清是工笔人物画最为成熟的时期，大多作品人物造型严谨、精神面貌刻画入微，在细致刻画人物面部的同时，更注重体现“写貌传神”的创作原则。陈洪绶一改中国工笔人物画的风格，造型上以变型、怪诞而形成独特的画风。