画瓷（浅绛）

    （一）
    程门再次来到景德镇时，已过耄耋之年。他感觉自己越来越像瓷瓶上亲手所绘的瘦梅，凌雪之姿纵然未改，乱世窑炉的苦炼，却让形体难以避免地萎缩。
    帝国年号已由同治变成了光绪，《左传》云：“五世其昌。”但盛世的回转却渺不可期，唯昌江柳树婀娜依然。十多年来，他先遭兵煅，后逢饥荒，提妻挈子，辗转于故乡徽州和江浙周边，最终回到景德镇这个宿命的圆心。
    此时的景德镇似乎已经遗忘了太平军的那场洗劫，围绕着窑口，废弃的窑砖在废墟之上重塑朱赭色的街巷，河西河东，自成画卷。在程门的笔下，笔墨苍莽，城郭舟车，负载往来。徽州的画师和都昌的窑工们再度聚拢，千年瓷都以其生生不息之力，告别一段杂乱的插曲，重现昔日的荣光，所依赖的固然是产业自身的延续性和人们的求生本能，
但瓷器作为中国最古老的文明符号，图腾之力不言自明。
    程门百感交集，但清泪早干。他茫然记起梁汾先生的《金缕曲》：  “我亦飘零久。十年来，深恩负尽，死生师友。宿昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦，曾不减夜郎潺愁。薄命长辞知己别，问人生到此凄凉否？”但河清人寿的愿望只能交付给日渐干枯的岁月——尽管作为瓷画师成名已久，但向来自奉诗人的程门，决意少作词赋，只在瓷瓶上留取心魂，固守岁月。