章朝辉“变脸”颜色釉

困境中迸发的艺术灵感

    1999年，章朝辉从师大毕业回到了景德镇。大部分同学毕业时都还是二十出头的小伙子，而章朝辉毕业时已届而立之年。他一个农村出生的人，又是学校的穷教书匠，三十好几，没钱又没房，没人会对他多看几眼，当然婚事也耽搁了好多年。那时，他经常一个人骑着单车，跑到黄泥头近郊画一些小景写生画，度过自己孤独苦闷的日子。
    更多时候，为了让辛苦一辈子的父母生活得更好，章朝辉经常到老厂等一些私人作坊打工画瓷器。他画过粉彩、新彩，画过青花釉里红……他在景德镇传统陶瓷中摸爬滚打了三四年，突然觉得每天拉线条，按照老板的意思画青花、画粉彩，凭他的技艺和功底，他的瓷器的确很好卖，但是粉彩体现不了火的艺术，青花依然在走前人的老路上。所有这一切都是非常传统的东西，都不能表达他内心的感受。他在痛苦地徘徊、思考，寻找一条适合自己的艺术之路。
    在这期间，章朝辉经常在人民广场的旧书摊闲逛，收罗和阅读了大量的陶瓷专业书籍，使他的理论知识得到进一步夯实和提高。闲时章朝辉会到老厂的釉料店转悠。有一次，章朝辉看到摆在货架上各种各样的颜色釉，他头脑忽然灵光一现：如果把这些色彩斑斓的颜色釉组合在陶瓷上，那将是一个多么美妙的世界?
    陶瓷材料的艺术是火的艺术，是火的语言。他立刻把所有的颜色釉买来，开始了他的艰难之旅。他使用不同的方式试验不同的颜色釉，每次都把这些窑火烧成的照子保留下来。开始的时候他虚心向老艺人求教，按照他们所要求的试验，但很多时候都以失败告终。经过成百上千次的失败，章朝辉终于掌握了颜色釉使用的规律：颜色釉不光是刻板地靠施釉的次数来决定色彩，施釉的面积、稀薄浓厚、烧窑的位置都会烧成不同的色彩，甚至吹釉的快慢都会产生不同的效果。硬的颜色釉不容易流动，适合做基础底色，软的结晶釉适合用来做装饰。