粉彩人生七十年—徐焕文琐忆录

艺术瓷厂最大的特点是能培养人才
   1953年，我加入景德镇陶瓷美术生产合作社。这个社后来与其他社成立联合社，1958年与其他单位共同成立了艺术瓷厂，我在里面一直呆到退休。那时候，我与张松茂、叶冬青、李兆麟一个组，夜晚工作时是四个人一盏灯，在一张八仙桌旁画瓷器。后来，轻工部陶研所成立时，把张松茂调过去了。前面提到的邹国钧先生，一开始在建国瓷厂，后来也调到了艺术瓷厂。
  1 9 6 0年厂里成立美术研究所，所长是厂长兼任。那时候我爱钻研，爱学习，很有工作热情，创作一些与过去不同的东西，搞一些表现现实生活的山水；自己也热心团的工作，经常组织年轻人出外写生，在年青人中有些影响，这可能也是让我做副所长的一些原因吧。当时美术研究所里大师云集，人才济济，像雪景大王余文襄，画虎大王毕渊明，搞瓷上肖像的吴康，都在一个组。当时和大家关系很好、很亲密，同事们家里有什么事也去调解。那个时代，人与人之间关系都很融洽，很值得留恋。
  搞艺术没有文化不行。“珠山八友”之一的刘雨岑大师给我介绍了一位老师，古典文学功底深厚。我与张松茂、何叔水、刘平、傅尧笙、江汗等人一起凑钱跟这位老师学习，当时只能在工作之余抽空学，非常辛苦。印象最深的是老师讲《中华活页文选》，还要求我们背诵。后来厂里出钱请那位老师在“红专”夜校讲课。之后，毕渊明给大家推荐了景德镇市女才子李曼文（音）来上文化课。厂里也常组织大家学习艺术理论，学习氛围很好。我们每天都练毛笔字，毕渊明说，三个月不画画不要紧，但三天不练字就不行了。
  艺术瓷厂最大的特点是能培养人才。从合作社到艺术瓷厂，自己技艺有了很大提高。自己知道没读多少书，就下苦功学。在美研所多年，一直不愿意当正头，怕脱产、想学习，因为天天做事就有进步。后来由于工作需要又到厂里办的“721”大学（景德镇陶瓷职工大学前身）工作了一年，体会到教学相长的乐趣。
  我也很幸运。1958年，我先到上海参加了第一届全国青年工人代表大会，后到北京参加第二次全国青年建设社会主义积极分子大会，听到胡耀邦生动有力的讲话，心情很激动。1960年，到北京参加国务院召开的“全国文教群英会”，从北京回来后，中科院江西分院聘请我为研究员。1964年，荣幸地当选为全国青年联合会委员并出席了全国大会。“文革”开始后，美术研究所也受到冲击，不久就解散了，我被下放到了车间里。
  1987年提前退休后继续在厂里工作了八年。当时出了个政策：退休的只要在厂里工作也可以参评职称。我评上了高工，有的老师就没赶上，这不公平。像陈先水，搞刷花的，他把刷花拓展到陈设瓷，并结合到国画上，有创新；欧阳光，很有艺术魄力的人，在古彩、花鸟上有创新，他们只是因为退休早，什么职称都没有赶上，很可惜。瓷厂这样的人还有很多。