了了亭-景德镇陶瓷艺术馆
  • 全部
  • 文章中心
  • 了了亭商城
  • 陶艺词典
  • 影视中心
  • 拍卖指数
  • 网站首页
  • 艺术文章中心
  • 瓷器款识图库
  • 藏品鉴证实录
  • 陶瓷视频库
  • 陶瓷拍卖指数
  • 艺术家黄页
  • 景德镇陶瓷名人录
  • 陶瓷工艺美术词典
  • 【 了了亭商城 】
  • 【 名家茶壶,精品小件 】
  • 当代陶艺鉴赏与收藏
  • 陶瓷艺术研究
  • 景德镇陶瓷艺术界名人访谈录
  • 收藏真伪辨析
  • 收藏品市场·故事
  • 瓷海萍踪·文化·历史
  • 了了亭谈收藏
  • 陶瓷艺术创作溯源
  • 景德镇陶瓷艺术界信息发布专栏
  • 景德镇陶瓷新闻
  • 景德镇陶瓷市场信息
  • 名家作品欣赏
  • 陶瓷工艺知识浅析
  • 其他
  • 民国瓷
  • 建国后
  • 太少红狮
  • 茶壶专篇
  • 桃花美女图案篇
  • 晚清-民国瓷瓶篇
  • 笔筒、帽筒类
  • 盘形、碗类
  • 罐类
  • 杂件类
  • 彩绘陶瓷藏品鉴证实录
  • 颜色釉陶瓷藏品鉴证实录
  • 雕塑类陶瓷藏品鉴证实录
  • 其他类陶瓷藏品鉴证实录
  • 一画
  • 二画
  • 三画
  • 四画
  • 五画
  • 六画
  • 七画
  • 八画
  • 九画
  • 十画
  • 十一画
  • 十二画
  • 十三画
  • 十四画
  • 十五画
  • 十六画
  • 十七画
  • 十八画含十八画以上
  • 大师电话黄页
  • 教授电话黄页
  • 高级工艺美术师电话黄页
  • 陶瓷艺术家电话黄页
  • 补充栏目
  • 陶瓷300问
  • 一画
  • 二画
  • 三画
  • 四画
  • 五画
  • 六画
  • 七画
  • 八画
  • 九画
  • 十画
  • 十一画
  • 十二画
  • 十三画
  • 十四画
  • 十五画
  • 十六画
  • 十七画以上或其他
  • 雕塑
  • 青花
  • 斗彩
  • 粉彩
  • 新彩
  • 釉里红
  • 颜色釉
  • 古彩-五彩
  • 综合装饰
  • 现代陶艺
  • 周国桢(教授)
  • 戴荣华(国大师)
  • 王恩怀(国大师)
  • 汪桂英(国大师)
  • 陆如(国大师)
  • 吴锦华(国大师)
  • 宁勤征(国大师)
  • 郭文连(教授)
  • 王安维(教授)
  • 彭竞强(省大师)
  • 袁世文(国大师)
  • 戚培才(国大师)
  • 戴玉梅(国大师)
  • 程曲流(省大师,教授)
  • 李一新(省大师)
  • 王秋霞(省大师)
  • 秦胜照(省大师)
  • 李磊颖(副教授)
  • 刘乐君(副教授)
  • 刘翮天(国家级专家)
  • 陈庆长(老艺术家)
  • 杨杰 麻晓武(高工)
  • 吴伟明(高工)
  • 余劲松(龙盛轩茶具)
  • 李云峰(高工)
  • 胡达民(高工)
  • 徐国明(高工)
  • 汪雪媛 江葆华(高工)
  • 赵坤(高工)
  • 张万莲(高工)
  • 曾静(陶瓷学院研究生)
  • 陈齐招 夏奇奇(高工)
  • 王静(院校老师)
  • 李申盛(高工)
  • 汪则东(高工)
  • 蓝磬阁
  • 王金泉
  • 江龙(高工)
  • 刘远长雕塑作品
  • 网文转载
  • 中国工艺美术大师
  • 中国陶瓷艺术大师
  • 江西省工艺美术大师
  • 陶瓷院校美术教授
  • 陶瓷院校美术副教授
  • 景德镇市工艺美术大师
  • 陶瓷院校美术教师
  • 经省评定的高级工艺美术师
  • 经景德镇市评定的高级工艺美术师
  • 陶瓷艺术家
  • 仿古陶瓷精品

关闭会员登录

  • 登录
  • 没有帐号?点此注册
  • 忘记密码?
您现在的位置:了了亭-景德镇陶瓷艺术馆>>艺术文章中心>>陶瓷艺术研究>>综合陶瓷艺术研究>>正文内容

谈陶瓷花鸟绘画的装饰美

作者:张仁保 包林平 来源:景德镇市近现代陶瓷研究所 发布时间:2011年11月08日 【收藏】【查看评论】
分享到: 微信 新浪微博 腾讯微博 QQ空间 更多

    一、关于装饰的基本概念
    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《陶瓷研究》:“装饰”的释义即是在身体或物体的表面加些附属的东西,使之美观。因此,装饰的本质就是美化,是改变原有事物的面貌,使其变化、增益、更新、美化的活动。而装饰性,一般指艺术作品在形式上所显示的特殊审美属性。艺术作品的装饰性,主要表现在造型、构图、色彩三方面。构图上,往往不受同一时空观念的限制,也不强调“关系性的律动”;色彩上,运用对比调和的原理作变色或换色的处理,使作品不仅突出意蕴,而且更富生动性与装饰性。在陶瓷花鸟装饰性的作品里,形式美法则起着决定性作用,如均齐与平衡,节奏与韵律,反复与连续,稳定与动感,有的甚至还带有形式上的某些程式。
    装饰是一种古老而有表现力的绘画手法,人类早期的绘画史或美术史。实际上也即是一部装饰艺术史。早在距今6000多年前的半坡彩陶的鱼纹、人面鱼纹中,我们就能感受到原始绘画中的装饰性特征。庞薰粟先生也认为,在中国绘画史上,装饰是从新石器时代的彩陶开始的。装饰以其简练而浪漫的手法为人们喜爱,不管是线条的装饰性也好,色彩的装饰性也好,都是对于对象的客观特质加以主观强调的结果。所以,在陶瓷花鸟画中,艺术的装饰手法与现实的描写手法就有可能很好地揉合在一起。
    一、陶瓷花鸟画装饰性表现
    2.1线条的装饰性表现
    线条一直是陶瓷花鸟绘画的重要表现手段之一。受我国传统文化影响,中国的画家在作品中追求神似,更注重主观意愿,往往把现实的自然形态加以提炼夸张,用特殊的造型手法进行艺术加工处理,甚至于采取了改变原来自然形态的整体变形的方法,使之成为既具有个人的表现风格,又符合东方文化特有审美意义的符号与程式化的艺术语言,这些都为装饰性表现的形成创造了非常有利的发展条件和空间。这一点,在线描表现中尤为突出。由于陶瓷绘画同中国画一样,采用的是多点或散点透视法,在画面布局上更为接近现代设计中的构成方法,都不可避免地对线的装饰表现提供了条件依据和表现空间。物体本身一般无所谓线,线是人们主观营造、高度概括物象的一种形式。所以线也就是人们的主观视觉感受与客观存在的物体相结合的产物。在陶瓷花鸟绘画中,线条表现物体轮廓和凹凸转折结构,是造型的最重要的凭借和手段。陶瓷花鸟绘画的勾线比较讲究速度和力度,对造型刻画细致,勾出的线不仅坚韧有力,一气呵成,而且还用笔工整,笔走中锋,使线条有立体感。由此可见,陶瓷花鸟画的线条本身就是一种“物我交融”,“天人合一”的主客观统一,就是一种“画为心源之文,有别于自然之文”的形象,是一种突破自然,服从于视觉,注重表现的“有意味的形式”是一种具有装饰性的形象。“一波三折”、“如屋漏痕”、“如虫蚀木”、“枯藤盘结”,以及    “铁线描”、“高古游丝描”等等,都是形容线的用笔奥妙,线的形态特征。这些线条的形象与客观物象是不完全一样的,它是突破自然形态,更典型、更具有形式感的装饰形象。


首页 上一页 1 2 3 下一页 尾页 转到页
  • 上一篇:陶瓷色彩与市场的关系
  • 下一篇:浅析陶瓷粉彩山水技法

最新图文

  • 李申盛新创高温颜色釉“宝玉系列”

    李申盛新创高温颜色

  • 品读雕塑奇才--陶瓷艺术家赵坤

    品读雕塑奇才--陶瓷

  • 姜锋春:浅论油画技艺在陶瓷新彩绘画上的表现

    姜锋春:浅论油画技

  • 峻石妙峰,陶瓷赏石--李申盛新创

    峻石妙峰,陶瓷赏石

  • 诗与远方,景德镇的日常和其他

    诗与远方,景德镇的

  • 李映华:独具风格的“粉墨”彩陶艺家

    李映华:独具风格的

设为首页 | 加入收藏 | 联系我们 | 关于了了亭 | 艺术家免费登陆服务 | 网站导航 | 代购服务 | 版权申明 |

“了了亭”你身边的收藏顾问 联系方式: jdzmc@vip.163.com   0798-8220952 陈也君:13879808411     李申盛:15079899527

了了亭地址:景德镇市中心莲社北路109号 [名仕嘉苑]10-8号 门面

版权所有©copyright 2005-2010 http://www.jdzmc.com   http://www.jdztc.com 了了亭陶瓷艺术馆

赣公网安备36020002000172