谈陶瓷花鸟绘画的装饰美

    2.2色彩的装饰性
    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《陶瓷研究》：色彩是陶瓷花鸟绘画语言中的主要元素之一，有它自己的特色和规律。陶瓷绘画强调色彩的主观归纳，主张应该根据画面的需要和作者的感受独立发挥色彩的作用，倡导“意在本色”。陶瓷绘画的色彩不是为了表现自然物象色彩的逼真，也不是作为物象造型的一种重要手段，而主要是为了营造画面意境和情致的需要，是为画面效果服务的，物象的色彩可以因画面的需要而改变。它要求画面中所反映出的物象色彩要单纯、雅致，色彩越单纯、越限制，装饰性越强。这里所谓的“装饰性”是指陶瓷绘画中所反映出的色彩并不是自然物象色彩的还原与再现，而是在绘画中改变了自然物象的色相，其画面物象色彩不受光源色、环境色及其固有色的影响，是一种非写实的理性色彩。
    陶瓷花鸟画的创作方法是在感受客观世界的基础上，以客观对象为依据，根据画家理解，经过提炼、概括、创造出既来源于生活，又与生活不完全一的“似与不似之间”的艺术形象，因而具有抒情性与写意性。陶瓷花鸟画的线是这样概括出来的，形象是这样塑造出来的，色彩也是这样处理的。按照陶瓷艺术作品的内容和画家的设想，或追求金碧辉煌的富丽感，或追求质朴淡雅的抒情意味，或创造深沉幽远的意境，或表现明快、清亮的境界，等等。在表现它们时，有的采用较为单纯的色彩关系，也有的采用复杂的色彩关系，但都是平面表现，运用层层渲染的手法，使物体产生凹凸感，不要求物体有三度空间，不要求画面中有受光、背光、高光、反光之别，更不要求有环境色的作用。
    陶瓷花鸟画的装饰性主要表现在画面的形式语言上如线描、造型、构图、色彩等诸方面，采用“装饰”的观念和手法将客观对象加以主观的艺术加工，从而使画面效果更强烈而富于冲击力，更加符合当代受众的视觉审美需求。随着时代背景、创作主体和审美观念的改变，陶瓷工笔花鸟画家们为了更好地表达现代人的思想感情，体现时代精神，现代陶瓷花鸟画的题材更为宽泛，种类更加多样，给装饰美的传达以更大的运用空间。
    装饰造型要抓住两个要点，简和变。“简”就是概括和简化，但简洁单纯不等于简单，它不仅仅是去掉细节的工作，有力度的概括是建立在对形象结构充分理解的基础上的，对自然形象有目的的筛选、提纯、净化从而保持形象轮廓的概括性和简洁性，这种简化必须有利于揭示本质，有利于形象识别。“变”是在简的基础上，夸张其想象特征，强化其精神性，是对事物本来形状的偏离。变是为了取得更好的艺术效果，为适应画面的空间限制，为取得画面整体上的和谐与呼应而变。