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综合陶瓷艺术研究

部所英豪-齐克

齐克 (1941-2002)，江西南昌人。毕业于景德镇陶瓷学院美术系，高级工艺美术师。
浅析清代景德镇陶瓷艺术的创造性

清代是我国古代陶瓷发展的高峰时期，其中的康熙、雍正、乾隆三朝，景德镇制瓷业取得了巨大的成就。陶瓷生产进入了黄金时代，瓷器的产量和品种都居于各个朝代之首，清代景德镇的陶瓷凭借造型取胜，靠装饰见…
论陶瓷艺术表现文学题材的途径

陶瓷艺术表现文学题材具有历史渊源。中国依诗作画、诗画结合乃历史悠久、源远流长，已成为优秀民族艺术传统。受此影响，明代已有陶瓷书诗画，即用陶瓷装饰表现诗歌与书法，在陶瓷作品上诗、书、画合璧。明…
浅谈陶瓷装饰中汉字的运用

1．引言1．1．论题的来源中国陶瓷艺术发展的历史离不开中国文字的发展历史。从陶瓷装饰的产生到发展，始终没有离开过中国汉字。汉字作为中国特有的文字，在笔法意境、经营位置等方面具备了其他装饰语言所不…
现代陶瓷装饰艺术语言之我见

中国陶瓷在几千年的发展历史中，装饰和器皿紧密相连一起，随着社会的文明进步而不断地发展出具有时代特征的工艺品种及艺术面貌，形成了独特的东方工艺绘画形式。在中西方文化相互交流、相互吸收的现代时期…
朱辉球授课“粉彩瓷绘的鉴赏”视频

朱辉球授课“粉彩瓷绘的鉴赏”视频33分钟姓名：朱辉球性别：男学历：硕士研究生职称：副教授、江西省工艺美术师、高级工艺美术师职务：江西陶瓷工艺美术职业技术学院艺…
吴天麟授课“粉彩的形成与发展”视频

吴天麟授课“粉彩的形成与发展”视频36分钟姓名：吴天麟性别：男学历：大学本科职称：副教授、江西省陶瓷美术家、高级工艺美术师国家职业技能鉴定高级考评员职务…
丹青题咏·妙处相资

六、化实为虚虚实相生前人论诗曾有‘：不以虚为虚，而以实为虚”的说法。所谓实，都是指具体的景致物象；所谓虚，就是指抽象的思维活动。有实无虚，显得堆砌；有虚无实，则显得空泛。应当化实为虚，…
题画诗艺术表现手法浅论

丹青题咏·妙处相资——题画诗艺术表现手法浅论题画诗是我国古代诗歌园地中的一枝清采。它起源于唐代，许多著名诗人都创作过题画佳作，如李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》、《观博平王志安少府山水粉图》…
写字坐着，站着、蹲着三种姿势

写字的姿势分坐着，站着、蹲着三种。一般小楷及中楷都宜坐着写，枕腕、提腕或悬腕均可。要求头部微弯，肩平，含胸，但不要太驼背，胸口也不要帖紧桌子。双脚平放。左手肘与手放在桌上，右手执笔，悬腕时肘低于…
置身画外存心画中-写意花鸟画审美浅议

花鸟画是以描绘自然界的花卉、竹石、鸟兽、虫鱼等力主体的绘画形式，有着悠久的历史传统和独特的审美价值。一、写意花鸟画的美学特征中国古代花鸟画，如同山水画一样，具有鲜明的民族特征。花乌画…
书法运腕的姿势

正确的执笔仅是个条件，更主要的是会运笔，清包世臣强调运指，这是错误的观点。宋姜夔《读书谱》说得明确： “大抵执之欲紧，运之欲活，不可以指运笔，当以腕运笔。执之在手，手不主运。运之在腕，腕不…
浅谈残缺艺术美

古希腊雕塑中，断臂的维纳斯以充分展示女性特有的温柔、美丽、永恒、青春著称于世，其严格遵循解剖学规则的形体婀娜充盈，且不失庄重，形体更蕴含了内在修养、美德，体现了内在美与外在美的高度统一。由于…
书法的执笔姿势

执笔学习书法首先要掌握正确的执笔方法，才能更好地使用毛笔，得心应手。关于执笔，、古人总是将执笔与用笔结合起来讲。捺：食指著中节旁。钩：中指著指尖，钩笔令下。揭：名指著指外爪肉之际，揭笔令…
泥性钟学军/文

泥是陶瓷艺术创作的语言介质。谙熟“泥性”，是一个陶艺家必须具备的技巧功夫。如果我们追问：何谓泥性?通常不会得到一个明晰的答案。这是因为， “泥性”是一个介乎“可说”和“不可言说”之间的概念。…
中国画写意手法在现代陶瓷雕塑中的应用

中国画是中华民族优秀的传统文化遗产之一，经数千年的发展与演变，已形成自己独特的精神面貌与艺术风采，具体表现为传统文化熏陶下成就的“意象”思维方式与“写意”的造型观。这种思维方式与造型观，是中国…
书法与砚台的关系

砚台对于书法作品起的作用不是直接的，然而砚台却是有很大的玩赏价值。宋代苏东坡、米芾赏观爱砚，清高凤翰著《砚史》。古代文人雅土竞相藏砚，成为一种风尚。砚台以广东肇庆端砚，与安徽歙县的歙砚最为精良。…
雕塑艺术家宣传-丰艮

丰艮江西丰城人，1964年生于原籍。擅长瓷雕创作。十三岁进雕塑瓷厂随父学习瓷雕设计，工艺美术师，并受一些著名老艺人名家的指导，在此期间，创作一些产品深受海内外客户的喜爱，如“八马奔腾” 、 “济公…